바네사 벨 (Vanessa Bell)은 1909-1911 년에 자주 방문한이 해변을 기반으로 다섯 장의 그림을 그렸습니다. 그러나 그녀는 야외에서 만든 작은 초안 만 사용하여 런던 워크샵에서 Stadland의 해변에서 일했습니다. 아마도 이러한 작업 방식은 작가가 불필요한 세부 사항에서 벗어나 양식을 최대한 단순화하는 데 초점을 두어야 할 필요가있었습니다. 그림의 공간은 절대적으로 평평합니다.
관객은 캔버스의 상반부를 차지하는 파란 쐐기가 벽이 아니라 바다임을 확신 할 수 없습니다. 이것은 그가 이름에서 추측합니다. 팔레트는 여러 톤으로 제한되며, 각 톤은 명확하게 구분 된 경계로 묶여 있습니다.
작가는 캔버스의 전체 구성을 몇 개의 대각선으로 나눕니다. 대각선은 주로 바다와 해변의 충돌 선입니다. 두 번째 대각선은 그림의 왼쪽 모서리를 “자르고”, 세 번째 그림은 첫 번째 계획의 문자를 두 번째 문자의 문자와 연결합니다. 이 단순하고 균형 잡힌 구성은 파란색과 흰색의 평화로운 조합뿐만 아니라 물의 가장자리에서 추상적 인 모양을 볼 때 시청자가 가질 수있는 불안감을 완화합니다.
