이 그림에서, 아마, 모든 것은 환영이지만, 갈라가 테이블에 앉아있는 것을 제외하고는. 그녀는 허리에 알몸입니다. 그녀의 머리는 터번과 자연스럽게 묶여 있었다. 작은 컬은 터번 아래에서 떨어진다. 자세는 편안하고 조금 피곤하다. 갈라는 그의 손으로 머리를 지탱하고, 팔꿈치는 빨간 식탁보로 덮인 테이블의 표면에 달려있다. 그녀는 뷰어에게 반쯤 몸을 돌려서 그녀 앞에서 펼쳐지는 행동을 지켜 봅니다.
이 장면의 풍경은 달 리의 그림의 특징 인 사막 지평선으로 언덕이 수평선을 이루고 있습니다. 평균 계획에 예술가는 두 배 아치를 두었다. 하나의 아치를 열면 다른 하나는 지평선을 볼 수 있고 다른 하나는 모든 영광으로 달리의 편집증 비판적 방법의 능력을 보여줍니다.
아티스트는 이중 이미지를 저글링하면서 관객과 함께합니다. 아치에는 개구부가 없지만 틈새 일뿐입니다. 이러한 건축물의 아치는 장님이라고 불린다. 그 뒷벽은 하늘을 볼 수있는 여러 개의 불규칙한 구멍으로 잘려져 있습니다. 다른 각도에서 그리고 다른 빛으로 바라 보는 경치는 같은 구조의 관통 아치를 볼 수있게하며, 그 뒤에는 산허리와 구름이있는 하늘이 보입니다.
테이블에 서있는 과일 한 그릇은 언뜻보기에는 단순하지 않을 수도 있습니다. 실제로, 이 캔버스에 던져진 모든 눈짓은 다시보고 자신을 시험하고자하는 욕망을 불러옵니다. 배와 매화가 화병에 있습니까? 아니면 비어있는 것인데, 배는 멀리있는 언덕의면이고 매실은 중간에있는 인물의 엉덩이입니다.
그러나 거짓말 쟁이의 신화는 갈라 전에 볼테르의 흉상이다. 그는 조각가 Houdon의 유명한 작품의 특징을 정확하게 반복합니다. 그러나 동시에, 흉상은 환상적이고 고리 모양의 고리가 달린 플랑드르 복장의 군중들로부터 눈에 띄는 두 명의 숙녀에 의해 형성되었습니다. 눈을 깜빡이거나 움직여 보았을 때 우리는 테이블 위에서 공허한지지 만 볼 것입니다.
달리 (Dali)는이 사진을 “정상과 비정상을 바꾸려는 시도”라고 설명했다. 그에게 볼테르는 회의론과 악의 아이러니의 우화 였고, 노예 시장은 일상의 잔인한 소란을 구체화했으며, 갈라의 존재는 철학자의 흉상을 구체화 한 모든 것과 함께 사라지게했고, 예술가가 노예로부터 허영과 풍자로 자유롭게되었다.
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