그러나 “농촌 여성들의 직장에서 묘사 된 바르 비 존의 작품에 내재 된 애처 롭고 심한 긴장 대신 쿠르 베트의 그림에서 밀의 캔버스에서 유래 한”Veyalschitsy “는 단순하고 반짝이는 색채와 풍부한 조명, 그리고 에로틱 한 분위기로 가득한 매력적인 인물을 찾습니다.
쿠르베의 열렬한 팬인 세잔 (Cezanne)은이 그림에 대해 기뻐했으며 편지 중 하나에서 이렇게 말했습니다 : “황색 빛이 주변에 부어졌고 큰 붉은 담요가 바닥에 펼쳐져 있었으며 곡물 위에 먼지가 쌓여 있었고 여성의 목 중 하나에 떨어지는 컬이있었습니다. 베로니카의 가장 관능적 인 캔버스에서와 마찬가지로 손은 구운 우유 색깔의 손입니다. 농부의 뻗은 손은 해안 돌처럼 부드럽습니다. 하지만 이것은 여동생이 제기했습니다… 벨라스케스의 그림 중 하나에 넣을 수 있습니다. , 맹세코!! 여기에있는 모든 것은 포화 상태입니다. 가고 거친! 어떻게이 모든 삶! 정말 인상적! “. 또한, 같은 그림에 대해, 세잔은 쿠르베의 “팔레트”가 곡물과 같은 냄새를 풍깁니다. 의심의 여지없이 이것은 예술가의 가장 높은 평가이며,
“Veyalschitsy”그림은 일반적으로 XIX 세기의 회화 역사 에서처럼 Courbet의 작업에서 예외적 인 장소를 차지합니다. 예술가는 원근법을 사용하기를 거절하므로 장면은 깊이가 없어집니다. 모든 수치는 평평 해 보이고 하나의 비행기에 그려져 있습니다. 동양의 예술, 특히 일본 판화의 영향을 추적 할 수 있습니다. 이러한 의미에서 그림 “Veyalschitsy”는 에드워드 마네 (Edward Manet) 또는 폴 고갱 (Paul Gauguin)의 작품의 문체 전신의 일종이된다.
