1830 년대 초반, Bryullov는 러시아와 서유럽의 미술에서 선두 자리 중 하나를 차지했습니다. . 다음 이탈리아 전시회에서 전시 한 러시아 예술가의 새로운 공연 인 “러시아 유학생뿐 아니라 이탈리아 언론이 초상화 예술의 주목할만한 현상으로 인사를했다.”그녀의 딸이자 Arapchonk과 함께한 Sam. Bryullov는 그의 영감을받은 재능의 온 힘을 절친한 친구이자 그의 예술에 대해 찬사를 보냈던, Yulia Pavlovna Samoilova 백작의 이미지에 넣었습니다.
아름다움, 팽창성, 독특한 성격, “왕의 피”로 여겨지는 Yu. P. Samoilova는 자신을 오히려 독립적으로 개최했습니다. 그녀는 자유로운 생활 방식을 주도하여 니콜라스 1에 불만을 계속 일으켰습니다. 세인트 페테르스 부르그 근처의 그녀의 재산 “슬리 비안 카”는 문학과 예술의 뛰어난 인물들을 모았고, 밀라노 빌라에는 Bellini, Rossini, Donizetti, Pacini가있었습니다. Bryullov는 Samoilova의 집에서 자주 손님으로 지내며 좋아하는 음악 세계에서 휴식을 취했습니다. 줄리아 파블로 브나 (Julia Pavlovna)는 종종 이탈리아에서의 방황 중에 친구와 동행했다.
Yu. P. Samoilova의 초상화는 “Horsewoman”이 끝난 직후 Bryullov에 의해 시작되었습니다. 의심의 여지없이, 연필 스케치와 스케치에서 오랜 개발이 선행되었습니다. Bryullov의 창조적 인 방법을 안다면, 1832 ~ 1834 년대에 알려지지 않은 작업 앨범이 있다고 가정 할 수 있습니다. Samoilova의 초상화에서 Bryullov는 그를 매혹시킨 인생 축하의 주제를 가장 많이 밝혀 냈습니다.
사랑하는 여자와 친구의 이미지는 초상화 속으로 즐겁게 상승한 생각과 감정의 라인을 선보였습니다. Samoilova의 초상화에서 직접 관찰의 활력과 거대한 큰 초상화의 광경을 조화롭게 조화 시켰습니다. Bryullov는 설득력이 강했기 때문에 영웅을 소유 한 감정을 반영했습니다. Samoilova의 열렬한 열망, Jovanine의 속마음과 부드러움, arapchon의 경외심과 놀라움. 하나의 돌풍으로 덮여 앞으로 나아갑니다. 즉각적인 움직임을 포착 한 Bryullov는 캔버스의 기념비를 깨뜨리지 않았습니다.
표현력의 선명함과 즉각성을 유지하면서 노출을 예술적으로 요약하는이 기능은 Brullov의 창조적 인 선물의 가장 강력한면 중 하나였습니다. Bryullov의 그룹 초상화에서 Yu. P. Samoilova의 이미지가 우세합니다. Dzhovanina와 arapchonka의 이미지를 구성으로 도입 한 Bryullov는 Samoilova의 아름다움과 젊음의 승리라는 주제의 사운드를 시작하는 반주의 의미로 역할을 축소했습니다. 훌륭하게 그룹화 된 Samoilova, Dzhovaniny 및 arapchonka. 그녀에게 달려 드는 arapchon의 목도리를 버리고 Samoilov는 부드럽게 Jovanine을 포용합니다.
Bryullov는 실내 장식품을 옮기며 장식품을 특징 짓고, 커튼이 무거운 카페트 깔개를 끌고있는 소파 이미지와 벽에 매달려있는 그림의 새겨진 프레임 가장자리를 가리는 간결함이있었습니다. Yu. P. Samoilova 초상화의 예술적 가치로 이탈리아 대중의 따뜻한 환영을 받았다. 팔라 초 브레라 (Brera)의 로마 이후에 전시 된 브리 올 로프 (Briullov)의 초상화는이 전시회의 최고의 작품으로 인정 받았습니다.
