Glafira 이바노프나 Alymova – 드미트리 Levitsky의 초상화

Glafira 이바노프나 Alymova   드미트리 Levitsky의 초상화

G. I. Alymova의 초상화에 관해서 이미 말한 바에 따르면 다음과 같이 덧붙일 수있다. Levshina의 초상화에서와 같이, 작가는 소녀의 모습을 보여주는 깊은 공간 구성의 창조에 특별한주의를 기울인다.

그러나이 외에도 Levitsky는 그림의 공간을 색상뿐만 아니라 “무게”와도 다른 두 부분으로 나눕니다. 빛, 투명, 하프, 간신히 보이는 문자열, 그림이 들어있는 캔버스의 오른쪽 부분과 대조 여자애들 이 두 부분의 명확한 선은 소녀의 손과 하프를 들고있는 왼쪽 무릎만을 위반합니다. Levitsky가 왼쪽 팔뚝 뒤에 Alymova의 오른손을 의도적으로 숨기고, 손바닥의 일부만이 보이도록 남겨 두지 만, 표시된 대각선을보다 명확하게 보존하고 명확하게하기 위해 정확하게 배제되지 않았습니다. 그래서 원래 Smolnjanok의 초상화 시리즈의 공통된 의도가 없었 더라면 Levitsky는 하나의 스위트 룸을 만들었지 만 그 내용은 젊은이의 매력과 아름다움이었습니다.

인물은 공식적인 방법의 단결, 움직임의 리듬, 구성의 일반성, 사람들이 지배하는 전통적인 연극 경관 배경의 사용으로 연결됩니다. 이 작품들에서 레비 스키의 선물은 궁전 홀의 디자인을 위해 디자인 된 장식적인 앙상블의 창작, 초상화의 예술가가 큰 구성 그림으로 이해함을 나타냅니다. Levitsky는 Smolny Institute의 학생들을 둘러싼 몇 가지 매너리즘과 고집의 분위기를 설득력 있고 예리하게 전달할 수있었습니다.

한 비평가의 성공적인 표현에 따르면, 이 초상화는 “이 코미디 전체의 영혼을 비웃는 건강하고 유쾌한 주인의 독창적 인 표정이지만 동시에 예술적 매력을 감상 할 수있는 능력”을 표현했습니다. 그러나 예술가에 대한 생생한 현실적인 감각은 그 자신을 묘사 된 사람의 허식과 의식적인면에 국한시키는 것을 허용하지 않았다. “고귀한 처녀”의 몇 가지 중요한 게임에서 그는 성실과 즉시의 기능을 보았다.

그의 댄서들의 매너리즘은 때로는 거짓말 쟁이의 인상을 준다. 그러나 그녀 뒤에, 여자와 그들의 진짜 아이들의 재미를 춤추 기위한 항상 진정한 열정이 있습니다. Levitsky는 자신의 캐릭터를 아첨하지 않으며, 못생긴 얼굴을 장식하지 않으며, 의도적으로 자신의 움직임의 각성을 강조합니다. Smolenian 스타일의 전체주기에 퍼져있는 현실적인 경향은 전통적인 의식 초상화의 형식을 극복하고 Levitsky의 작업을 18 세기 후반의 러시아 그림의 가장 발전된 현상으로 푸쉬합니다. Smolensk 여성의 예술적 표현력과 기술 수준은 러시아와 세계 시대의 예술 작품 중 가장 완벽한 작품이며, 연구원 중 한 사람은 Smolenian 여성을 “그림의 기적”이라고 불렀습니다. 이 추정치는 과장된 것처럼 보이지 않습니다. “

Levitsky의 그림은 완벽한 충실도와 예리한 표현력으로 구별됩니다. 그러나 특히 중요한 것은 색칠 분야에서의 그의 업적과 그를 위해 포즈를 취하는 소녀들의 제스처와 동작의 정확한 전달입니다. 일련의 작품에서 Levitsky “smolnyankam”은 저명한 장소에 속합니다. 이 초기 캔버스에서 이미지의 진정한 활력을 위해 노력하는 예리하고 적절한 관찰은 예술가의 작업의 가장 좋은면이 명백한 선명도로 나타납니다. 추후의 초상화에서 아마도 심리학자 인 Levitsky의 자질이 더 명확하게 드러날 수 있습니다. 하지만 Smolnyanka의 시적 감각의 강도에 의해 탁월한 남아있다.

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