Tiziano Vecellio의 “Francesco Maria della Rovere의 초상화”그림. 회화의 크기는 114x103cm, 캔버스에 기름입니다. 창의력 티티 아는 1540 년대까지 르네상스 시대의 예술적 이상과 연결되어 있습니다. 베니스가 위기의시기에 접어 들었을 때, 이탈리아 마스터는 르네상스의 선진 사상의 견지에서 이탈리아의 발전을위한 새로운 사회적 조건 인 인류의 새로운 사회적 지위와 엄숙한 용기와 성실함을 보여주었습니다.
티치아노는 이탈리아에서 태어난 모든 사람, 반발의 시간, 이탈리아 국민의 사회적 진보를 지연시키고 지연시키는 모든 인간에 대한 인간의 존엄성에 대한 추악하고 적대적인 모든 것에 대해 강력하게 항의합니다. 사실, 아티스트는 자신의 삶의 사회적 조건에 대한 상세하고 직접적인 전시와 비판적 평가라는 직접적인 임무를 맡지 않았다. 리얼리즘의 역사에서 이러한 양적으로 새로운 단계는 훨씬 늦게 나 왔으며 19 세기의 예술에서만 실제 발전을 받았다.
1520-1540-ies – 독창성의 절정 Titian portraitist. 이 기간 동안 그는 무명의 “장갑있는 젊은이”, 인본주의자인 빈첸조 모스티 (Vincenzo Mosti), 이토 리토 메디치 추기경 (Mentui Federigo Gonzaga), 우르 비노의 통치자 인 Francesco Maria della Rovere, Titian의 친구 인 Pietro Aretino를 포함하여 동시대의 광범위한 초상화 갤러리를 만들었습니다.
개별 내면의 전달에 대한 미묘한 점은 페라라 변호사 인 Ippolito Riminaldi의 초상화입니다. 영광스러운 행렬에 합당한 장소는 우르 비노 공작 (Francesco Maria della Rovere)이 배너 및 해당 레 갈리아 배경에 맞춰 군복을 입은 모습입니다. 사진은 Eleonora Gonzaga의 초상을위한 스팀 룸입니다.
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