유럽의 회화에서 카드 게임을 묘사하는 장면은 오랜 전통이 있습니다. 플랑드르의 대가들은 별도의 장르를 창작하기도했으며, 프랑스에서는이 주제에 대한 여러 그림이 Jean Simeon Chardin에 의해 쓰여졌다. Joris Karl Huysmans는 Kaibott의 그림과 David II Tenier의 작품의 유사점에 주목합니다.
이러한 유형의 장르 장면은 대개 공공 장소, 주점 또는 도박장에서 사용됩니다. Kaibott는 가구와 벽 장식으로 강조되는 사적인 부르주아 풍의 인테리어로 플레이어를 묘사합니다 : 빨간 벨벳, 치장 용 벽토 장식, 장식용 금 장식, 그림으로 장식 한 안락 의자…
그러나 무엇보다 샤르뎅 (Chardin)과 마찬가지로 예술가는 게임에 흡수 된 남성의 집중에 기분 전환을 돌 봅니다. 그들 각각은 그들의 생각에 흠뻑 빠져 있으며, 그대로, 같은 테이블에 모여 동료를 통지하지 않습니다. 이 외로움은 예술가가 실내 또는 야외 풍경에 그들을 배치하는지 여부에 관계없이 Kaibotta의 특성을 특징으로합니다.
베지크에서의 파티 (Party in bezik)에서, 예술가는 마르세유 (Marseille)와 그의 가장 친한 친구를 위해 포즈를 취했다. 주관적인 “프레임 멈춤”방식은 작업의 현실적인 표현에 기여합니다. 동시에 복잡한 인물 배치는 철저한 준비를 말해줍니다. Kaibott은 여기서 두 가지 계획을 명확하게 구분합니다.
소파에 벽에 앉아있는 남자는 분명히 나머지와 격리됩니다. 이 남자의 머리는 훨씬 작아서 그의 거리를 나타냅니다. 의자, 탁자 및 그 뒤에 앉아있는 선수들에 의해 위장되어 있기 때문에 다른 사람들과 그것을 구분하는 바로 그 공간은 보이지 않습니다.
