베르메르의 집에는 그의 그림이 없었다. 주인은 모든 작품을 즉시 팔려고했다. 유일한 예외는 “회화의 기술”입니다. 베르메르는 죽을 때까지이 캔버스에 참여하지 않았습니다.
그림의 구성은 관객이 방금 커튼을 뒤로 젖히고 이젤에 앉아있는 아티스트와 클레오의 역사의 뮤즈 의상을 입은 모델을 본 것처럼 구성됩니다. 여자의 손에 달린 파이프와 그녀의 머리에 월계관은 이전에 역사적인 장르에서 일하는 화가를 기다리는 명성의 상징으로 설명되었습니다.
이제 Clio의 존재는 이런 방식으로 해석됩니다. Vermeer는 실제 주인의 작품이 망각에 빠지지 않을 수 있으며 그의 이름은 항상 수세기 남았음을 시청자에게 전합니다. “Art of Painting”의 아티스트는 XV 세기의 의상을 입고 르네상스를 상징합니다. 그러나 벽에는 XVII 세기의지도가 걸려 있습니다. 카톨릭 플랜더스는 개신교 네덜란드와 깊은 분리되어 있습니다. 이 폴드는 베르메르가 본국의 분열을 고통스럽게 감지했다는 것을 암시합니다. 그에게 많은 현대 예술가 같이, Jan Vermeer는 사진기 obscura를 사용했다.
그 당시이 장치는 화가들 사이에서 매우 인기가있었습니다. 이미지를 캔버스에 신속하고 정확하게 전송할 수 있었기 때문입니다. 그러나 놀랍게도, Vermeer는이 카메라 외피를 사용하지 않았습니다. 양심에 대해 말하자면, 미술 사학자들은 카메라 핀홀이 베르메르에게 정확히 무엇인지에 대한 좋은 생각을 갖고 있지는 않지만, 그가 적극적으로 그녀와 함께 일하고 있다는 것은 의심의 여지가 없습니다. 그녀는 작가가 그림의 구성을 만드는 것을 도왔다 고 가정합니다. 또는, 빛의 놀이에 대한 예술가의 불가피한 관심에 비추어 볼 때, 베르메르의 그림 속에 많은 시각 효과를 창조하는 데 “참여했다”는 가능성이 훨씬 더 크다.
카메라에 의해 생성 된 효과 중 하나 인 obscura는 전경에있는 물체의 윤곽뿐만 아니라 화려한 물체 주위의 일종의 빛 후광의 출현과 같은 일부 “흐릿한”이라고 할 수 있습니다. 우리는 “회화의 기술”에서 비슷한 효과를 볼 수 있습니다.
