Gauguin의 두번째 Tahitian 기간은 아주 열매를 산출하게되었다. 저자의 소장품에는 삶과 긍정적 인 작품으로 가득 찬 많은 타히티 어 목장이 나타났습니다. “타히티 (Tahitian)의 삶의 현장”- 주제 미술 평론가가 신화 적 장르를 지칭하는 작품. 단순한 거주자가 오세아니아의 역사적 사실에 대한 신화를 모른 채로이 음모의 전설을 판단하는 것은 어렵습니다. 때때로 이것은 전혀 필요하지 않습니다. 결국, 회화의 목적은 항상 특정한 하위 텍스트를 가져서는 안됩니다. 아름다운 캔버스를 쓰면 충분하며 인기가 있습니다.
그러나 제시된 그림의 주제는 섬 주민들의 정체성, 행동의 특색, 의복, 야간 자연의 경관을 반영합니다. 그 시대의 많은 그림 들과는 달리, 이 사건은 일이 벌어지는 일종의 혼란과 어두운 팔레트와 불안으로 두드러진다. “장면”은 건식 필기 기법으로 실행되며 건조한 문자로 프레스코와 유사합니다. 가장자리는 캔버스의 텍스처가 찢어져서 직조 패턴을 노출하는 정도까지 채워집니다. 배경에있는 라일락 지점은 이상하게 보입니다. 불필요한 말입니다.
고갱이가 나쁜 부분을 그렸다고 생각합니다. 캐릭터가 작업에 등장했습니다. 이미 사람이 눈에 띄었습니다. 영웅이 달리기를 준비하고있는 것처럼 그의 몸통이 앞으로 기울어 져 있습니다. 줄거리는 기분에 어긋나고 외부 관찰자들도 관여하고 기수가 양육아지에게 달려 있습니다. 전경에있는 긴장감을 지닌 개도 밤의 광야에서 끔찍한 것을 기대합니다. Gauguin이 밤을 묘사 한 사실은 하늘의 청색, 청각 장애, 포화 상태 및 두껍음입니다. 달이없는 하늘은 무력한 영웅보다 무거워 보입니다. 그런데 캔버스를 가로 질러 사람들이 퍼지면 구성이 불균형 해집니다.
그들을 단결시키는 세부 사항은 없으며 저자는 무언가를 놓치고 줄거리를 별도의 장면으로 나누었습니다. 이 그림에는 고노 노프 그림의 뉘앙스가 한 가지 더 있습니다. 겉으로는 3 차원 디테일의 평면 디스플레이와 캐릭터가 던져야하는 그림자가 없습니다. 이러한 그림 기법의 생략은 이미지에 작은 특성을 부여합니다. 그러나 이것은 고갱의 글쓰기 스타일이며, 그의 독창성을 추측하고 특성화합니다.
