태피스 트리 스타일에서 보가 예프 스키 (Bogayevsky)는이시기의 가장 독특한 풍경 중 하나 인 “제단 (Altar)”을 작성하여 크리미아 풍경의 특정 요소를 구성 및 색상 관계의 엄격한 시스템에 종속 시켰습니다. 그의 상상력은 자연이 위엄 있고 웅장한 “알려지지 않은 나라”로 우리를 안내합니다. 전경 소나무의 크고 가느 다란 실루엣 뒤에는 모 놀리 식 산맥이 있으며 피라미드 모양의 첨단으로 끝납니다. 산 경사면을 따라 일부 장소에서는 첫 번째 계획 나무의 모양을 반복 얇은 소나무가 있으며, 산 범위 자체의 개요는 동일한 피라미드 상단과 그것 뒤에 보이는 작은 산에서 반복됩니다. 이러한 평평한 꼭대기에서, 연기의 얇은 흐름이 수직 양초로 하늘로 솟아 오르고 구름과 합쳐집니다.
우리는 다소 환상적인 풍경 인 “Altars”에서 가녀린 크리미아 소나무의 친숙한 개요와 Tepe-Kerman 산의 석기 실루엣을 알 수 있습니다. 특징적인 맨발과 평평한 테이블과 같은 상단이 작가의 본격적인 스케치 중 하나에 포착됩니다. 그림에서 자연스러운 형태의 스타일을 만들고 색상 영역을 착상 조건부 색상으로 가져 오는 Bogayevsky는 실제와 전통의 상호 작용에서 비례감을 잃지 않습니다. 그러나 자연과의 친밀감을 위해, 그의 풍경은 특정한 상징적 의미로 가득 차 있습니다.
풍경의 전체 장엄한 낭만적 인 풍경은 아름답고 빛나는 나라에 대한 작가의 꿈을 표현합니다. 환경과 사람의 감정이 조화로운 단일체로 융합되어 있습니다. 여기에는 모든 것이 숭고하고 엄숙한 필사적 인 산문을위한 공간이 없습니다. 1906-1908 년은 보가 예프 스키가 특히 상징주의 작가 인 M의 작품을 좋아했던시기였다. Meterlinka, A. Bely, V. Ya. Bryusov, A. A. Blok, 그시는 사람의 감정과 생각의 표상을 나타내는 시적인 알레고리에 매료되었습니다. 보가 예프 스키 (Bogayevsky)의 상징가들과 함께 예술에 대한 호소력이 우주의 삶에 가져 왔습니다.
그 당시의 과학적 업적은 지구의 원시 상태에서 공간에 대한 성찰의 이유를 제시했습니다. 우주 주제는 우주의 웅장 함을 일깨워주는 주목할만한 작품을 만든 L. S. Bakst, N. K. Roerich, M. K. Čiurlionis의 그림에서 AA Blok, V. Ya. Bryusov, M. A. Voloshin의시에서 울 렸습니다. 보가 예프 스키 (Bogayevsky)의 작품에서 태양, 별, 하늘 그 자체, 그리고 구름은 또한 비극이나 자연의 기쁨의 상징으로 쓰였으며 인생의 영원한 승리에 관한 저자의 생각을 표현했습니다.
동시대 회고록에서, 그는 천문학 자들의 과학적 발견에 큰 관심을 기울였으며, 그 자신은 별이 빛나는 하늘, 행성들의 움직임을 관찰하는 것을 좋아했다. Rylov는 상트 페테르부르크에서 회의하는 방법에 대해 이야기합니다. “[…] 행성에서 행성으로 여행하기 위해 스타 세계로 이송되는 것을 좋아했습니다. Bogaevsky의 아내는 또한 천문학에 대한 매력에 대해 언급했다. “그는 천문학을 사랑했고, 그 별이 빛나는 하늘을”그의 땅 “으로 알고있었습니다. 그는 망원경으로 천체를 자주 관찰했습니다.”
