Serov의 “Girl with Peaches” “Orange with Lady”라는 농담에서 별명을 얻은 “Dinner”그림은 Bakst가 가장 인기있는 그림 중 하나입니다. 한편으로는이 큰 캔버스는 “낯선 사람의 초상”장르에 속하며, 이는 XIX – 초기 XX 세기 러시아 미술에서 흔히 볼 수 있습니다. 반면에이 작품은 이름없는 미장원의 살롱 초상화와는 다른 여러 기능으로 구별됩니다. 예술가는 영화와 그 시대의 문학에 큰 영향을 끼친 유럽의 근대성에 흔히있는 특정 뱀파이어 여자와 가까운 이미지를 만듭니다.
“숙녀 복장에있는 고양이가 탁자에 앉아 있는데, 총구는 어떤 종류의 뿔이있는 머리 장식에 둥근 접시 형태로되어 있고, 숙녀 소매에있는 날카로운 발톱은 테이블에 뻗어 있지만, 그녀는 자기 접시 앞에 놓여있는 것처럼 보입니다. 그녀는 허리에 다른 것을 훔칠 필요가 있습니다, 창고 전체와 그림은 고양이 같고 영어 lomaks와 비어 즐리 괴물처럼 심술 궂습니다. – V. V. Stasov는 경멸 적으로 썼다. 그리고 완전히 다른 색조로 약간의 아이러니하게도 감탄하지 않고, V. V. Rozanov : “멋지고 퇴폐적 인 지느러미는 흑백이며, 신비한 웃음을 지닌 Giokonda를 먹고, 오렌지를 먹는다.”
카페 나 레스토랑 내부의 고독한 그림을 모티브로 한 작곡의 단편화는 인상주의 화가가 자극하지만 Bakst는 자연의 인상을 포착하는 것에 만 국한되지 않고 변형됩니다. 여성 인물과 사물의 윤곽을 변형하여 단일 리듬에 종속 시키면 작가는이 모델을 거대한 모자 꽃으로 덮인 이국적인 식물에 비유하고 관상용 패턴으로 바꿉니다.
캔버스는 공간과 선의 플레이를 기반으로합니다. 흰색과 파란색 비행기의 리듬은 아래에서부터 왼쪽에서 오른쪽으로 점진적으로 증가하여 대각선 운동을 깊이있게 구성합니다. 그 역학은 식탁보의 물결 모양 가장자리가 기차 복장과 교차 한 다음 여성 그림의 곡선과 교차됩니다.
동시에 실루엣의 수직선은이 움직임을 멈 춥니 다. 라일락 블루 플로어의 타원형 기차, 흰색 테이블의 “뱀”손의 갈색 검정색 실루엣, 그리고 마침내 벽의 푸르스름한 회색 배경에 모자가 하나의 평면에 투영됩니다. 유체 스트로크는 캔버스에서 넓은 스트림으로 떨어지며 모양을 일반화하여 적용 지점까지 평평하게 만듭니다. 그림이 그래픽으로 변해서 Bakst의 이젤 그림과 Toulouse-Lautrec and Steinlin의 포스터를 비교할 수 있습니다.
주인공의 외부 프로토 타입으로 Alexander Benoit Anna Karlovna의 아내를 선택한이 경우 예술가는 초상화 작업을 설정하지 않습니다. 모델의 전체 모습 (얼굴, 기차가 달린 긴 벨벳 드레스의 그림)을 깨달은 Bakst는 유령처럼 생기고 동시에 그 시간의 특징 인 동시에 ‘매력없는’음식점의 관능적 인 이미지를 만듭니다. 동시에 유치하고 잔인합니다.
도자기처럼 빛나는듯한 얼굴은 그대로 남아 있지만 Bakst는 아몬드 형태의 눈, 얇은 코, 빨간 입술의 날카로운 거꾸로 된 “낫”등과 같은 오일 준비 과정에 대한 자신의 가벼운 그래픽을 설명했습니다. 그리고 여기서의 요점은 전시회가 열리기 전에 서두르지 않고, “화려한 과실”이 아니라, 실현 된 모더니즘에 내재 된 근대성과 관습의 다양한 기술과 기법의 결합입니다.
