Rogier van der Weyden – 당시 최고의 초상화 화가 중 한 명. 불행하게도, 다섯 가지 초상화 만이 우리에게 도달했으며, 주인에 기인 한 확률이 더 높거나 낮습니다. 초상화 작업을하는 동안 Rogier는 van Et가 발견 한 기법을 사용했습니다. 이 기술은 처음에는 단순하고 기하학적으로 선명한 구성을 만들기 시작했으며 심지어 어두운 배경에서도 고객을 묘사하기를 원했습니다.
로지에 (Rogier)는 이러한 기법을 개발하여 인물의 친밀한 분위기를 만들어 내고 포즈를 취하는 사람의 내면을 가능한 한 밝혀 내기 위해 노력했습니다. 다음 페이지에서는 Rogier의 브러시가 소유 한 놀라운 “젊은 여성의 초상”을 볼 수 있습니다. XV 세기의 전형적인 타운 맨인 우리 앞에서입니다.
눈이 낮아지고, 겸손하게 접힌 손. 그러나이 “의무”뒤에는 깊이와 신비가 있습니다. 젊은 여성의 초상화는 더 친밀감과 따뜻함으로 작성되었습니다. 이 초상화에 묘사 된 여성은 직접적이고 개방적인 표정을 가진 예술가를 바라본다. 예술가는 의심 할 여지없이 영적으로 친밀하다는 것을 말한다. 덜 주목하면서 주인은 남성 초상에 접근했습니다. 예를 들면 “부르고뉴의 앤서니 초상화”입니다.
우리는 또한 Rogier van der Weyden 브러시에 속하는 altarpieces에서 많은 초상화를 발견 할 수 있습니다. 당시 존재해온 전통에 따라, 로저르는 회화 제작 비용을 지불 한 후원자들의 제단 화풍의 구성에 포함 시켰습니다. 따라서, 최후 심판장 폴 폴리 빈의 면면에서 1445-50 로저 (Rogir)는 롤렌 (Rolen) 장관과 그의 아내에게 편지를 썼다. 그들은 성 세바스찬과 성 안토니 앞에서 무릎을 꿇고 묘사됩니다.
