이전에는 부다페스트 백작 회의 (Dula Andrash)에서 기드온 게로 티치 (Gideon Gerlotsi) 소장을 지냈다. 그것은 부다페스트 전시관 “Myucharok”과 1981 년 헝가리 국립 미술관에서 “Hungarian Private Collections”전시회의 국유화 된 작품 1 차 전시회에서 1919 년에 전시되었습니다.
이전 주인의 경우, 이 그림은 움 브리 안 학교의 대장의 작품으로도 나타났습니다. 그것이 원래 위치했던 곳은 알려지지 않았지만 우리는 완전한 구성을 재구성 할 수 있습니다. 이를위한 도움은 Antonio da Viterbo Jr. 의 프레스코 화 중 하나입니다. 그렇지 않은 경우 Pastury가 있는데, 그 중 일부는 우리의 단편과 완전히 일치합니다. 이것을 바탕으로, 두 천사가 마리아의 양쪽에 묘사되었다고 가정 할 수 있으며, 마리아 자신은 앉아있는 것으로 묘사되었습니다.
잠자는 아기는 십자가에서 그리스도의 다가오는 죽음을 기억하게됩니다. 그림의 구성은 그리스도의 몸을 팔에 안고있는 마리아의 형상을 미래에 투사하는 것처럼 보입니다. 로마와 부다페스트 회화의 완전한 우연은 그들이 모두 같은 예비 적 스케치에 기초를두고 있음을 시사한다. 따라서 부다페스트 그림을 만드는 시간과 장소를 결정할 수 있습니다.
1490 년과 1494 년 사이에 문서에 의해 입증 된 파스퇴르의 그림이 로마에서 작성 되었기 때문에 부다페스트 그림도이시기에 속하며 분명히 로마에서 창작되었습니다. 완전한 우연의 일치로이 벽화는 스타일이 크게 다르며, 이는 한 명의 아티스트가 그렸을 가능성을 배제합니다. 얼굴의 특징적인 유형, 윤곽의 중요한 역할은 가장 가능성이 큰 움 브리아 학교에 내재되어 있습니다. 그러나 이러한 요소와 플라스틱 솔루션의 미묘한 조화는 피렌체 주인의 영향력을 시사합니다. 회화적인 방식의 동일한 특징은 R. Longi가 처음 재구성 한 작품의 작품에서 발견 할 수있다.
이 예술가의 실명은 알려져 있지 않으며, Stabart Museum에 보관되어있는 그의 작품 중 하나에서 Gardner Annunciation의 마스터라고 부르는 것이 일반적입니다. 부다페스트 프레스코는이 주인의 작품에 기인 할 수 있습니다. 이전에는 Pinturicchio와 Fiorenzo di Lorenzo에 기고했습니다. 그리고 Gardner Annunciation의 주인은 로마에서 오랫동안 그리고 관련 기간 동안 일해온 두 명의 예술가들과 동일시되기 위해 노력되었다. Umbrian 학교의 그들의 일하는 보이는 특징에서. V. R. Valentiner는 Antoniatszo Romano와 F. Ceri의 작가의 벽화를 확인했다. Piermatteo da Amelia와의 가설은 더욱 설득력있게 보인다.
피에르 마테오 (Piermatteo)의 삶에 대한 알려진 데이터는 그의 작품의 특징을 설명합니다. 그는 종종 로마를 방문하여 오랜 기간 근무했지만 Città di Castello, Amelia 및 Spoletto에서 근무했으며 Fra Philip Lipney의 견습생이었습니다. 따라서 피렌체의 요소는 프라 필립의 영향으로 설명 될 수 있으며, 주인의 이름으로 사용 된 작품은 베를린, 알텐 부르크, 보스턴 및 필라델피아 박물관에 보관됩니다.
