Stanza d’ Eliodoro, 또는 “Iliodor의 추방”은 Raphael이 장식 한 바티칸 궁전 교황 실의 두 번째 방이었습니다. 그는 1512 년에 일을 시작했고 2 년 후에 그 일을 완료 한 것 같습니다. 그림의 주요 주제는 교황 율리우스 2 세 (1513 년 2 월 사망 한 작품)와 관련된 역사적 사건이나 전설적인 사건과 관련이 있습니다.
하인리히 웰 프린 (Hinrich Welflin)은 라파엘 (Raphael)의 바티칸 벽화에 대한 놀라운 분석을 제공했습니다. 다음은 라파엘의 일 리오 도르 망명에 대한 구절입니다.
“두 번째 Maccabees 책은 시리아 사령관 Iliodor가 어떻게 성전을 빼앗아 과부와 고아에게서 돈을 가져 가기 위해 예루살렘으로 갔는지를 알려줍니다. 여자와 아이들은 거리를 따라 울면서 뛰어 다니며 재산을 두려워했습니다. 제단에서기도 나 요청도 그의 의도로부터 일로 도르를 거부 할 수 없었다. 그는 재무부에 파산하고 가슴을 비운다. 그러나 갑자기 금빛 무기를 가진 하늘의 기병이 나타나고 강도가 땅에 쓰러지고 말의 발굽으로 그를 짓밟 는다. oshey는로드와 그를 채찍질.
라파엘은 그림에서이 이야기의 연속적인 순간들을 통합했지만, 한 장면을 다른 장면이나 나란히 조용히 배치 한 옛 주인의 모델에 따라가 아니라 시간과 장소의 통일성을 준수하여 전했다. 그는 재무부의 장면을 묘사하지 않았지만 약탈 된 부를 가진 일 리오 도르가 성전을 떠날 준비가 된 순간을 선택했다. 본문에 따르면 거리를 따라 울고있는 여자와 아이들은 성전에 들어 와서 신성한 개입을 증거합니다. 당연히 대제사장은 하느님 께 도움을 간구하며 그림에서 적절한 자리를받습니다.
동시대 사람들은 특히 라파엘이 장면들을 정리하는 방식에 충격을 받았다. 주요 행동은 대개 그림 중간에 집중되어 있었다. 여기 중앙에는 큰 빈 공간이 있었고 메인 장면은 가장자리로 완전히 옮겨졌습니다.
형벌의 장면은 새로운 극적인 법에 따라 여기서 발전하고 있습니다. Quattrocento가 묘사 한 것을 정확하게 말할 수 있습니다. Iliodor는 말발굽 아래 혈액에 누워 있었을 것이고, 그를 공격하는 젊은이들을 쫓아내는 것은 양쪽에 위치했을 것입니다. 라파엘은 기대의 순간을 만듭니다. 범인은 방금 전복되었고, 라이더는 발굽으로 그를 때리기 위해 말을 들어 올렸다.
여기서 청년의 움직임은 말의 움직임으로 달리기의 속도를 향상시키기 때문에 여전히 가치가 있습니다. 이는 무의식적으로 전체 현상의 번개 속도의 인상을 만듭니다. 청년의 발을 간신히 만지는 속도를 놀랍게 전달했습니다… Iliodor는 고귀한 것이 아닙니다. 그의 동료들은 혼란 스러웠지만, 굴욕을 당하면서도 침착하고 품위있게 남아 있습니다. 그의 얼굴은 cinchevento의 맛에 에너지를 표현하는 모델 역할을 할 수 있습니다. 머리가 아프게 들리고, 적은 스트로크로 예술가가 표현한이 움직임은 이전 시대에 만들어진 모든 것을 능가합니다.
한 무리의 라이더에 대해 여성과 어린이는 서로를 압박하고 얼어 붙은 움직임으로 공통의 개요로 연결됩니다. 군중의 인상은 간단한 방법으로 만들어집니다. 숫자를 세면 작은 숫자에 놀랄 것입니다. 그러나 모든 움직임은 매우 표현적인 대조, 대담하고 웅변적인 선으로 개발됩니다.
깊이에서 두 소년이 호송대 위로 올라 갔다. 왜 필요한가요? 그러한 동기는 우연한 추가가 아닙니다. 이 소년들은 타락한 일 리오 도르의 균형추로 구성이 필요했습니다. 한쪽의 비늘이 다른쪽으로 떨어졌습니다. 그림의 하단은이 반대를 통해서만 의미가 있습니다.
기둥을 오르는 소년들은 또 다른 목적이 있습니다. 그들은 그림 속으로, 그 중간으로 눈을 끌고 마침내기도하는 대제사장을 찾습니다. 그는기도가 이미 들렸다는 것을 모르면서 제단에서 무릎을 꿇었다. 따라서, 무력에 대한 탄원인 주된 아이디어가 중심이됩니다. “
