“유모와 함께하는 세르게이 파블로 비치 디야 예프 (Sergei Pavlovich Dyagilev)의 초상화”는 Lev Bakst의 초상화 작품의 절정으로 인식됩니다. 그것은 1906 년에 완료되었는데, 피츠버그시기의 다이 닐렙 활동이 끝나고 너무 밝고 강렬하며 기복이 넘쳤습니다.
이 무서운 “예술 독재자”의 풍부한 예술적 도상학 가운데 극도의 날카로운 모순으로 엮어 진 그 모든 것이 진정으로 이해 될 수있는 하나의 초상은 없습니다. Bakst는 마치 다차원 적 성격의 모든 측면을 모아서 마치 반 힌트 및 반 액센트의 방법을 사용하여 매우 섬세한 그림 기법으로 가장 복잡한 이미지를 만든 것처럼 자신의 인물의 본질에 침투했습니다.
Dyagilev의 웅장한 인물을 “포용하고 대담하고 신중하고 결정적인 자세”로 정립함으로써 평화와 열정이 합쳐졌습니다. 도 부진 스키 (Dobuzhinsky)는 다음과 같이 썼다. “모든 습관과 말투로 막사에 게으름이 있었고, 동시에 어딘가에서 그를 보았습니다.”
“하프 턴”Bakst에서 캔버스의 가장 자리에 세르게이 파블로 비치 (Sergei Pavlovich)를 묘사 시키면 초상화의 우아한 외장을 바라 보는 즐거움을 느낄 수 있습니다. 다른 한편으로는 먼 거리의 공간을 열어 상트 페테르부르크 아파트의 내부를 볼 수 있습니다. 조명 캐비닛의 깊숙한 곳에서 이젤과 벽화를 볼 수 있습니다. 즉, Dygilev의 어깨 뒤로 – Tauride 궁전에있는 러시아 인물의 역사적이고 예술적인 전시회 인 Art of the World의 어깨 뒤에 있습니다. 그는 최전방에 말하면서 새로운 활동, 그를 위해 외국 극장의 승리를 기다리고 있습니다.
시간의 운명으로 그려진 것처럼, 어두운 푸른 색의 거의 검은 커튼이 제거되어, “사회적 멋”, “거만한 자작”, “매력적이고 매력있는”의 오만한 얼굴이 특히 표현력이있는 것처럼 보입니다. 그러나 기념비와 무적의 힘의 가면을 통해 인간의 삶의 모습을 볼 수 있습니다. 단단히 정의 된 입술의 모서리에는 부드러움의 신경이 아니라 미소가 있으며, 눈에는 거룩한 슬픔과 친절이 있습니다. Serge Lifar는 예기치 않은 감상을 지적합니다.
이미지의 친숙한 메모는 헌신적 인 유모인 Avdotya의 초상화에 존재함으로써 강화됩니다. 그것은 다길 레프 (Dagilev) 삶의 급속한 흐름의 두 가지 먼 해안을 연결합니다 : 페름의 행복한 어린 시절과 파리의 빛나는 미래. 그 (것)들 사이 – Petersburg 생활의 15 년.
