영화 오디세우스와 나치 카야에서 난파 된 오디세우스가 마치 수면 공간에서와 같이 다른 세상의 행복한 세상에 사는 동화 속의 주점에서 자신을 발견했을 때 에피소드가 재생됩니다. 신화 자체는 Serov에게 수면과 현실의 직전에 존재하는 기억, 공상, 꿈의 스타일로 고대를 보여주는 이미지 시스템을 제공했습니다.
이 특정 음모의 선택은 20 세기 초에 개발 된 고대의 통합 된 사상에 의해 분명하게 지시되었습니다. 고고 학적 발견, 철학적 교리, 과학자들에 대한 가장 인상적이고 영향력있는 해석에 따라 르네상스 이후로 반복적으로 변한 고대는 기묘하고, 무한하며, 불안정한 신기루입니다.
Navzikai 행렬은 바다, 땅, 하늘이 만나는 “하늘과 땅의 직전에”펼쳐집니다. 이것은 보이는 모든 것을 하늘 바다 비전 영역으로 옮기는 간단한 기술입니다. V. 는 Serov가 Alexander Benois에게 “나는 보통 그녀가 묘사 된 것이 아니라 실제로 그녀가 묘사 한대로 Navzikai에 편지를 쓰고 싶다”고 고백하면서 흥미 롭다.
따라서 큰 노새, 우아한 Navzikai가되고 무거운 린넨 바구니를 들고있는 여성의 실루엣, 방황 한 멍청이 및 웅장한 오디세우스가 신선한 시트에 싸인 동시에 세 로프가 서명 한 것처럼 자연에서 스케치하는 효과를 만듭니다. “그가 여기 있었다”는 사실과 “하늘과 땅 사이”에서 일어나는 모든 것들은 자신의 눈으로 보았습니다. Serov는 고대 유물을 보람있는 시력-환각, 현실과의 신념에서 경쟁하는 꿈으로 보았습니다. 고대주기의 작품에 대한 작업이 불완전한 것으로 남아 있었음에도 불구하고 Serov 즉흥 연주의 친밀한 주제는 이전 르네상스가 제공 한 고대 버전과 비교할 수있는 침투적이고 완전한 구체화를 받았습니다…
