“학교를 졸업 한 후 즐거운 어린 시절에 시슬리와 르느와르는 많은 시간을 함께하며 세느의 여행을 파리 교외의 야외에서 썼습니다. 작은 스쿼시는 편안함과 일상 생활의 섬이었습니다.
그런 장소 중 한 곳인 말롯 (Marlott)에서는 르누아르 (Renoir)와 시슬리 (Sisley)가 자리를 잡았고, 여기에 마투 카 안소니 (Matushka Anthony)의 주점에 모여 들었습니다. 르노와르는 단체 초상화라고 할 수있는 그림을 그렸습니다. – “어머니 안토니의 선술집”.
이 선술집의 벽은 옛 여주인이 여기 숨겨 놓은 예술가들에 의해 그려졌습니다. 그녀는 무대 뒤에서 르느와르 (Renoir)의 묘사를받습니다. 푸들 토토 (Poodle Toto)는 그림의 최전선을 차지했으며, 르노와르 (Renoir)는 그의 친구 알프레드 시슬리 (Alfred Sisley)에게 편지를 썼다. 그는 신문에 “L’ Evenman”이라는 번호가있는 테이블에 오른손으로 몸을 기울였습니다. Zola는 Salon의 배심원 단에 대한 열렬한 기사를 발표하고 새로운 그림과 새로운 예술가를 변호했습니다. 이 그림은 G. Courbet의 명시적인 영향을 받아 그려졌으며, 매일 많은 세부 사항이 작가의 관심을 끌었다.
앞으로는 더 간결해질 것입니다. 여기서 느슨하게 배치 된 유일한 그림은 시슬리입니다. 시슬리는 청중으로부터 반쯤 떨어져 다른 방문객과 이야기합니다.
시슬리의 편안한 자세에서, 1868 년에 작성된 그의 아내와 함께 세계적으로 유명한 시슬리의 초상화에서 르노와르가 개발할 학술적 초상화 작곡과는 다른 인물 사진의 자유로운 복합 구성이 계획되어 있습니다.
