캔버스에 오일입니다. 123 x 92.4. Tretyakov 갤러리, 모스크바, 러시아.
1870 년 Vereshchagin은 다시 투르 케 스탄으로 갔다. 이러한 완전한 위험과 여행의 모험의 결과로, 러시아 정복 전날과 도중에 중앙 아시아 사람들의 삶과 삶을 묘사하는 스케치와 그림이 거대한 시리즈로 제작되었습니다. 당시 투르 케 스탄의 봉건 관계는 야생의 풍습과 의식이 있었음을 명심해야합니다.
지방 봉건 영주의 독재 권력의 징표와 함께 노예제도와 노예 매매가있었습니다. 무슬림 성직자들의 종교적 광신도는 인구의 끔찍한 가난과 무지로 번성했다.
한 번의 봉건 전쟁으로 다른 황폐 한 마을을 상대로 전쟁을 일으켜 국민을 망 쳤다. 전쟁의 사건뿐만 아니라이 모든 것이 민감한 예술가에게 강한 인상을주었습니다. 그는 투르 케 스탄 족 사람들의 삶에 대한 주제로 몇 년 동안 일해온 많은 회화 작품을 쓰기로 결정했습니다. 이 시리즈의 그림 중 약 절반은 중앙 아시아 인들의 삶을 묘사 한 것이었고 다른 캔버스는 전투 장르의 것이었다.
첫 번째 그룹에는 Opiumoids, Falcon이있는 Rich Kyrgyz Hunter, Timur ‘s Doors, Slave Child 판매, 타슈켄트의 우즈베키스탄 여성, Samarkand Zindan 등의 유명한 캔버스가 있습니다.
“노예 판매”라는 회화에서 예술가는 당시의 중앙 아시아 현실의 또 다른 어두운 면인 노예 매매를 화가 나서 보여줍니다. Vereshchagin은 성인이 아니고 무방비 상태의 무력한 어린이 인 “살아있는 필수품”으로 묘사 한이 주제의 비극적 인 소리를 강화했습니다.
