바위의 주제는 Corot의 기술에서 거의 발견되지 않습니다. Corot는 보통 모호하고 흐리고 흐리게 처리 된 매체의 이미지를 불러 일으 킵니다. 한편, 이 모티프는 미술계의 초기 단계부터 예술가를 매료 시켰습니다. 그때도, 코로의 진실한 숙달에서 발견 된 야생의 “영원한”성격의 낭만적 인 숭배. 그는 1820 년대 중반 퐁텐 블로 (Fontainebleau) 숲의 이미지에서 “바위”주제로 변했습니다.
이탈리아에서 곧 도착한이 젊은 예술가는 Civita Castellana와 Sant Elia 성 주변의 가혹한 Ertruria 절벽에 정복되었습니다. 1828 년 여름 Corot는 나폴리에서 그의 동네에서의 진출, 베수비오 산 (Mount Vesuvius)을 올라 카프리 (Capri)와 이샤 (Ischia) 섬을 방문했다. 작가의 전기 작가 인 로보 (Robo)는 나폴리와 주변 지역 여행에 대해 “자신의 길을 그림과 함께 패턴으로 표시했다”고 밝혔다. 외관상으로는, 그 때 “바위”가 그려졌다, Corot를위한 특별한 조경, 그의 회화에있는 직접적인 유례가없는.
일반적으로 바다 기슭에서는 예술가가 그것을 포착하는 경우는 드뭅니다. 그러나이 그림은 자연스런 습작의 인상을주지 못하며 나중에 수행 될 수 있습니다. 코롯 (Corot)은 1837 년 살롱 (Salon)에 “Ischia의 전망”을 보냈지 만, 심지어 로보 (Robo)도이 그림을 식별 할 수 없었다. 그 나이트 클럽 입구의 남자들은 나폴리 어부의 의상을 특징으로하는 빨간 모자를 사용하여 나폴리 인이 그림을 “ging굴”수있게 도와줍니다. 그리고 그 풍경의 특색 때문에 더욱 분명합니다.
그리스 식민지 개척자들이 기원전 8 세기에 이미 정착 한 화산섬의 섬인 이샤 (Ischia)의 해안이 있다고 추정 할 수 있습니다. 어. 또는 나폴리 주변의 다른 풍경. 장엄한 해안의 고대 모습은 자연과 논쟁 할 여지가없는 건축물이 그것보다 열등하고 성형 된 경사면과 거의 합쳐져 로마의 고대 유적과 로마 Campanian의 손길없는 모서리를 끌어 당긴 것과 같은 힘으로 예술가를 매료 시켰습니다.
그 당시의 코로의 많은 풍경의 신선함이없는 사실은 장소의 독창성을보다 정확하게 포착하고자하는 예술가의 소망에 의해 설명 될 수 있습니다. “바위”의 전체적인 색상은 섬 돌의 자연스러운 칙칙한 황색에 의해 결정됩니다. 들것에 관한 오래된 연필 비문은 바론 폰 헤르트 (Baron von der Heydt)가 한때이 그림이 새로운 그림의 유명한 콜렉터 인 8 월 폰 데어 헤이 트 (August von der Heydt)에 속했음을 암시합니다. 그러나 독일에서의 그림의 마지막 위치는 알려지지 않았다.
