외부 문 “세상 창조”제단 “세상의 쾌락의 동산” 보쉬 (Bosch)는 창조의 3 일째를 여기에서 묘사합니다 : 평평하고 둥근 지구의 창조, 바다로 씻겨지고 거대한 영역에 위치 함. 또한 새로 등장한 식물이 묘사됩니다. 보쉬가 창조의 다섯 번째 날을 기록했다는 증거가 있습니다. 지구상에 동물계를 창조 한 것입니다 – 헤르 토겐 보쉬의 주요 제단 셔터의 뒷면에 있습니다. 문제의 구성은 네덜란드 회화 역사상 최초의 순수한 경관입니다.
이 독특한 희귀 한 스토리는 보쉬의 상상력의 깊이와 힘을 보여줍니다. Hieronymus Bosch의 그림 기법. 동시대의 사람들 Bosch은 그의 그림 기법에 감탄했습니다. 대부분의 시간의 건조한 그림, 플랑드르와 네덜란드 예술가들의 지루한 커튼과 강박적인 해부학을 배경으로, 그의 그림은 생동감 있고 역동적이며, 페인트는 풍부하고, 처음에는 얼룩이 묻어있어 예비 스케치가 종종 눈에 띄고 신속하게 유지됩니다. 활기차고 표현력이 풍부한
기질의 밑에 반투명 분홍색 옻칠 층으로 처리 된 목재 표면에서, 색상은 밝고 투명 해지고 하늘색, 황색, 옥 녹색, 갈색, 오렌지색, 카민, 황황색 인화점 부근에서 분홍색과 자주색 색조로 재생됩니다 놀라운 경관 속에서 복잡한 범위의 라이트 커튼에 녹아 들게됩니다. 때때로 그것은 거의 “인상주의”가되어 하얀 페인트로 붓을 만져서 얻은 가장 얇은 지그재그와 반짝이는 정맥에서 응축됩니다.
마지막 기간의 작품에서 색은 반대로 자유롭게 평평한 표면에 떨어지면서 표현적인 대조를 이룹니다. 우주의 문제는 Bosch의 놀라 울 정도로 독창적 인 문제이기도합니다. 초기 작품에서 그는 여전히 전통적 관점에 어느 정도 충실하며, 성숙한시기의 큰 환상주의에서 그는 새로운 기법을 발명한다. Bosch는 무한한 공간을 만듭니다. 여기에는 수평 또는 약간 기울어 진 체인에 늘어선 많은 수의 움직이는 인물이 백그라운드 에피소드와 반대되는 연속적인 첫 번째 계획을 형성하지만 반비례 관계는 없습니다.
