피렌체의 은행가 바론 셀리 (Baroncelli) 가족은 타드도 가디 (Taddeo Gaddi)에게 프레스코 교회의 산타 크로체 (Santa Croce)에서 벽화를 칠하도록 위임했다. 벽화는 마리아의 삶을 대표합니다. 여기에서 재현 된 그림은 동쪽 벽의 맨 아래 줄에 있습니다. 그녀의 주제는 야곱의 외경에 관한 복음에서 비롯된 것인데, 그 소녀는 3 세가되었을 때 서원에 충실한 작은 마리아의 부모가 그녀를 대제사람의 인도 아래서 예루살렘 성전으로 데려 와서 거기서 키웠다.
마리아의 약혼장과 같은이 주제는 고딕 미술에서 강화 된 마리아의 숭배의 영향으로 널리 전파되었습니다. Padua 예배당 Del Arena에있는 Giotto는 작은 묘사 된 장면을 구성했습니다. 어머니는 성전 계단을 따라 마리아를 인도하여 마리아의 미래 강사가 기다리고있는 대제사에게 전달합니다.
Taddeo Gaddi는이 장면을 더 엄숙하고 대규모로 썼습니다. 그림은 거의 예루살렘 성전의 이미지로 가득 차 있습니다. 흰 대리석 기둥이있는 높이가 높은 3 층짜리 홀로 이어지는 계단의 첫 번째 비행시에는 마리아가 거의 없습니다. 다시 보면, 그녀는 그녀의 부모를 바라본다. 그것을 둘러싼 빈 공간과 넓은 대리석 계단의 백색은 그 외관에 특별한 의미를 부여하고 신비로운 분위기를 조성합니다.
나머지 문자는 큰 원의 모서리에 있으며 그 가운데가 어린이입니다. 모두 만져서 열정적으로 마리아를 봅니다. 그녀를 기다리고있는 대제사장과 그의 후계자는 훨씬 작은 규모로 만들어 졌는데, 이것은 예술가가 원근법을 전하고자 한 방법입니다.
그것은 사원을 배치하는 것은 흥미 롭습니다 – 그것의 상단 구석이 프레임과 접촉하게됩니다, 즉 Giotto의 아이디어가 더 발전된 그림의 평면에 있습니다. 그러나 장르의 세부 사항, 건축의 보급, 원근법의 복잡한 심상 및가 forms픈 모양은 Giotto의 세계와 구별됩니다.
성전에 인접한 건물의 오른쪽 윙에서 미래 동료 동료 인 마리아가 호기심으로 눈을 돌리고 있습니다. 캐릭터의 부드러운 얼굴, 우아한 부드러운 움직임, 빛과 그림자로 풍성하게 모델링 된 색채의 그림은 이미 새로운 Jojot art 포부를 나타냅니다. 파리의 루브르 박물관 (Louvre Museum)에서는이 그림에 대한 스케치가 마스터 또는 워크샵 친구가 직접 만듭니다. 그것의 계단은 연속적이며, 계단은 휴식을위한 플랫폼과 산재되어 있지 않습니다. 마리아의 모습은 모 놀리 식입니다. 그녀의 오른손에는 책이 있습니다.
보다 강력하고 응축 된 스케치 컴포지션과 비교했을 때, 프레스코 화 작곡은 서정적이고 통풍이 잘됩니다. 이 그림에서 공간의 정교한 이전은 동시대 인들과 후기 시대의 주인들에게 큰 영향을 미쳤다. 폴 데 림 버그 (Paul de Limburg)가 쓴 <공작의 공작 (Duke of Berry)>의 표제어에있는 같은 주제의 미니어처.
