1880 년 Repin은 선전 포고문 (The Arrest of the Propaganda)을 쓰기 시작했습니다. 그는 1892 년까지 오랫동안 그 일을했습니다. 엄청난 노력으로 아티스트는 중앙 집중 방식으로 작업해야했습니다. Repin은 특정 모델에 내재 된 개별적인 특징을 모아 자연을 찾고있었습니다.
그림의 모든 관심은 혁명가에 초점을 맞 춥니 다. 그는 방금 잡혔다. 손을 뒤쪽에 트위스트. 그 근처에 보병과 징집병이있다. 마치 자신을 해방하려는 것처럼 선전 주의자. 그의 전체 모습에서, 시청자는 숨겨진 에너지, 싸울 의지를 느낀다. 그의 화가 나는 시선은 창문에 서있는 남자를 향한다. 선전가의 머리카락이 흐트러지고, 그의 셔츠는 풀리지 않습니다.
혁명가의 영웅주의는 그의 이미지를 그 옆에있는 징병제의 이미지와 비교할 때 특히 심각합니다. 선전가에게 손을 대지 말라고 두려워하는 것처럼 보입니다. 그의 머리가 뒤로 던져진 계약자의 전체 모습, 그의 손의 움직임, 붉어지는 코의 둔한 얼굴에 대한 경고 등이 그의 이미지를 거의 괴기스럽게 만든다. 다른 인물 – 수색을 담당하는 경찰관, 사무원 및 대리인, 이 광경을 생각하는 소녀, 분명히 체포 된 사람에게 동정심이 강한 사람, 창문에 서서 신중하게 혁명가를 바라 보는 남자, 벤치에 앉아있는 남자 – 이 모든 문자는 주요 내용을 훌륭한 전술로 보완합니다. , 마지막으로 줄거리를 드러내고, 주인공의 이미지와 논쟁하지 마라. 선전 포고 (Arrest of Propaganda)에서 사건 자체는 상세한 내러티브 사용을 요구했습니다.
Repin은이 이야기를 그림처럼 플라스틱으로 구현하려고했습니다. Repin은 혁명적 인 인물의 모습을 묘사하면서 실내의 내부에서 일어나는 가정 장르 그림의 원리를 보존했다. 그는 혁명가의 구성 그림을 썼다. 그는 캔버스의 중심에 배치하여 격렬한 시선을위한 공간을 마련하고 내부 운동을위한 출구를 모색했다. 작가는 선전가의 모습에서 가장 뜨거운 색을 수집했습니다. 그들은 창문을 통해 흐르는 빛의 차가움에 의해 출발합니다. 선전 포용 (Arrest of Propaganda)에서 Repin은 혁명적 인 주제에 대한 그의 다른 그림의 전형적인 이미지를 만듭니다.
그것은 영웅주의, 내면의 아름다움, 힘, 묘기에가는 능력을 강조합니다. 그러나 동시에이 이미지에서 비극적 인 쪽지가 나옵니다. 이 그림은 혁명가의 외로움과 그가 자신의 삶을 사는 사람들의 외로움을 드러냅니다. Repin이 선택한 테마를 정확히 해석한다는 사실은 주위의 현실과 시간을 깊이 이해 한 예술가의 특별한 경계에 영향을 미칩니다.
