이 삼부작의 중앙 패널은 십자가의 장면을 신의 어머니, 신학자 요한 및 십자가에 서있는 후원자와 묘사합니다. 측면 패널에서 시청자는 막달라 마리아를 보게됩니다. 그녀는 그녀가 손에 든 세계를 가진 그릇으로 쉽게 알아볼 수 있습니다. 그리고 세인트 베로니카 (Saint Veronica)는 각인 된 그리스도의 얼굴을 각인 한 보드를 들고 있습니다. 각 장면은 도금 한 그림 프레임을 모방 한 테두리로 둘러싸여 있습니다.
우리는 이들이 십자가에 달린 예술가의 후원자가 누구인지는 모르지만 그들의 의상을 통해 1440 년대의 회화가 무엇인지 결정할 수 있습니다. 또한, 그들의 수수료는 그들이 부자가 아니었고 높은 사회에 속하지 않았 음을 나타냅니다.
이 삼부작은 여러면에서 Rogier van der Weyden의 선생 인 Robert Kampen의 회화를 연상케하며, 젊은 마스터가 그의 스승보다 더 자유롭고 편안한 포즈로 여기에 작가의 초기 작품 중 하나라고 생각할 근거를 제시합니다. 또한 그는 대담하게 대담하게 대담 해지고, 거의 혁명적 인 혁신은 풍경을 3 개의 패널로 “뻗어”갑니다. 비정상적으로 그 시간 동안 Rogir은 씁니다. 그리고 하나님의 어머니 – 막달라 마리아는 전통적으로 십자가의 발을 껴안은 채 묘사되었습니다. 우리에게 내려 왔던 삼부작의 수많은 사본들은 그가 주인의 동시대 인들에게 커다란 인상을 남겼음을 나타냅니다.
