Dufy의 입체주의 취미는 매우 피상적이었습니다. Dufy는 “색상을위한 색상”을 사용한다는 가정에 기반을 둔 Fauvism의 철학에 환멸을 느껴서 자신의 방식을 다시 찾기 시작했습니다. 아티스트에게 영향을 준 다음 사람은 폴 세잔이었다.
조르쥬와 함께 Braque Dufy는 마르세이유 근처의 Estak 마을에서 시간을 보냈는데, 거기에서 세잔느는 입체파의 시작을 상징하는 수많은 유명한 그림을 그렸습니다. Dufy와 Braque는 모두 Cezanne의 기하학 형태와 차가운 음소거 된 팔레트를 자유롭게 빌려 고했습니다.
결과적으로, Dufy 라인은 몇 년 동안 날카 롭고 각진 상태로 남아 있었고 이후의 작품에서 부드럽고 둥근 선과는 전혀 다릅니다. 마르세유 (Marseille) 시대 Dufy의 사진은 정당하게 “사전 큐브 스틱 (pre-cubistic)”이라고 불릴 수 있습니다. 그들은 공간 형태의 미미한 왜곡과 색을 음소거했습니다.
큐비즘을 실험하면서 Dufy는 1908 년 Estaci의 풍경을 포함하여 몇 가지 주목할만한 작품을 썼다. 이 작품은 같은시기의 결혼의 그림과 매우 흡사하다. Dufy는 자신의 친구와는 달리 진화론에 진지하게 빠져들지 않았습니다. 예를 들어 그림 “나폴리 어부”, 1914 년, “새장”, 1914 년, “The Big Bather” 1914.
