1818 년 1 월 21 일 독일의 로맨틱 아티스트 Caspar David Friedrich는 모두를 놀라게했습니다. 이미 중년과 외로움은 자연과 사적으로 만 느끼고, 보통은 물러나고, 심지어 가장 친한 친구의 회사에서만 전염병이 활기차고 코디 언이되어서, 예기치 않게 Carolina Bommer와 결혼했습니다. “”I”에서”We”로 전환했을 때 내 인생에서 얼마나 많은 변화가 있었습니까?”Frederick은이 편지 중 하나를 인용했습니다. 집만이 바뀌었을뿐만 아니라 기분이 좋지 않은 사람은 없었습니다. 사랑에 대한 행복은 행복과 창의성을 가져 왔습니다. 1818은 프레 더릭의 삶에서 가장 유익한 사람 중 하나가되었습니다.
가벼운 배가 바다에 뜬다. 한 남자와 한 여자가 코에 안고 손을 잡고 눈이 도시의 첨탑과 집들이 이미 나타난 수평선에 고정되어 있습니다. 따라서 그의 작품에서 특정 사건을 반영한 가장 드문 사례로 간주되며 인물에서는 프레드릭과 캐롤라이나의 낭만적 인 초상화를 볼 수 있습니다.
이것은 부분적으로 사실이지만 부분적입니다. 결국 프레 더릭은 자연을 정확하게 복사하여 시청자를 괴롭히지 않았습니다. 이것을 감히하는 사람은 “창조자의 역할을 맡지 만 실제로는 바보 일뿐입니다.” 그는 항상 내면의 시선에 드러난 것을 페인트 칠했으며, 마음 속에서 태어난 깊고 강한 감정을 전하고자 모든 것에 하나님의 임재를 느꼈습니다. “학생의 한 시선을 닫으려고 노력합니다. 그는 먼저 영적인 시선으로 미래의 그림을보고 나서 어두운 곳에서보고 외부 증상과 피사체의 본질을 분리하는 데 도움이되는 내면의 빛으로 비추려고합니다.” 이 규칙을 거룩하게 지키 셨습니다.
프레드릭은 산봉우리와 가문비, 회오리 바람, 폭풍우, 특히 바다와 배를 좋아했습니다… 그리고 예술가의 영적 시선으로 보는이 모든 이미지는 그의 자연주의적인 방식으로 인해 캔버스에 생겨나 고 영혼과 신의 관계에 대해 이야기하며 완전히 이해할 수 없습니다. 육안으로 만. “범선에”라는 그림의 구성은 19 세기 초 예상치 못한 일입니다. 캔버스의 아래쪽 가장자리가 갑판을 자르고 우리는 범선에있는 것처럼 보이고 돛대의 가벼운 롤 덕분에 그 움직임을 느끼는 것 같습니다. Friedrich는 거의 모든 캐릭터를 뒤에서 끌어와 시청자가 자리를 잡도록 초대합니다. 그의 그림에서 생각하는 사람은 항상 우리의 복식입니다. 그것은 항상 우리 자신입니다. 그러나 표지판의 인물을 뒷받침하는 것은 이런 이유 때문 만이 아닙니다. 캐릭터를 우리에게 돌리면 우리는 그를 잘 고려할 것입니다.
여자와 남자는 서로를 보지 않습니다-사랑으로 연합되어 있으며 같은 방향으로 보입니다. 도시의 개요는 새벽 안개 속에서 나타났습니다. 프리드리히 (Friedrich)는 한때”안개로 덮힌 지역”은”더 넓고 높으며 상상력을 선명하게하고 무언가를 고대한다”고 생각했다. 기다리고 있으며 막 시작되었습니다. 그리고 그들과 함께 우리는 수평선의 아름다운 도시로 눈을 돌리고 운명의 새로운 단계가 시작되기를 고대합니다. Svetlana Obukhova.
