이미 그의 초기 작품에서, Poussin은 배경을 요소로 종종 풍경을 사용했으나 1640 년대까지 풍경이 그의 작품을 지배하기 시작했습니다. “번개가 치는 나무가있는 풍경”에서 1651 년 예술가는 전경에있는 사람들을 다가오는 뇌우에서 도망치려 고합니다. 그들은 바위와 도시 벽의 배경에 대해 매우 작게 보입니다. 여기서 자연은 사람을 억압하고, 성난 요소의 힘 앞에서는 그다지 중요하지 않습니다. 작고 사소한 사람들은 “뱀에게 물린 사람이 죽었다.”
목가적 인 풍경 속에서 개인의 비극은 사라집니다. 자연은 죽음을 알지 못합니다. 태양은 여전히 도로와 나무의 꼭대기를 비추 며, 저수지의 표면은 여전히 조용하고 고요합니다. 풍경 Poussin은 항상 인생에서 쓰여진 것은 아닙니다. 그럼에도 불구하고, 예술가는 현장의 스케치를 자주 보았습니다. 때로는 친구 인 Claude Lorrain과 함께 “클래식”풍경의 탁월한 주인공이었습니다. 개념과 형식적 조화에 관해서는, Poussin과 Lorrain의 연구는 유사하다. 그러나 그들은 매우 다른 실행 방식입니다.
Poussin의 경관 스타일은 더 강하고 강합니다. Lorrain은 새로운 조명이나 특정 대기 현상을 전달하는 방법을 찾고 있지만 Poussin은 기하학적 인 정확성을 추구합니다. 그러나 차이점에도 불구하고, 두 주인공은 화가가 2 세기 동안 모방 할 유럽 고전 풍경의 기원에 서 있습니다.
