E. Degas 또는 K. A. Somov와 같은 댄스 공연과 Degas와 같은 개별 단계, 같은 Degas와 같은 Tutus에서 서 있거나 앉아있는 발레리나가있는 무대 장면을 배우는 순간과 같이 아티스트가 발레 공연 장면을 쓰지 않은 것이 특징입니다. 그녀의 그림은 발레단이 여배우들이 옷을 입거나 화장을하거나 조용히 말하거나 “pa”를 반복 할 때 공연 전에 비교적 차분한 분 동안 탈의실과 발레 화장실의 생활에 바쳐진다. 그녀는 자신의 차례가 무대에 들어 오기를 기다리는 백 스테이지 댄서 그룹을 거의 묘사하지 않습니다.
그녀는 휴일의 분위기, 일상 생활이 사라 졌을 때, 그리고 내부적으로 그리고 의상의 도움을 받아 젊은 여배우들이 백조, 눈송이, 실프의 무대 이미지로 점차 변신하는 것을 걱정하고 있습니다. 발레 화장실 “,”발레 화장실 눈송이 “,”눈송이 “,”발레 화장실 “,”발레 화장실 “,”여자-실프 “.
“발레 화장실에서”라는 탈의실의 절반은 빈 공간이었습니다. 그림에는 넥타이가 없습니다. 그들은 색상과 젊은 플라스틱 발레리나의 조화를 기반으로합니다. Degas와 Serebryakova의 근접성, 그들의 형식에 대한 사랑으로 “청색 댄서”의 동기는 두 주인의 차이를 느낄 수있게합니다. 프랑스 인상파는 주로 인체 형태의 아름다움과 춤의 소 성적 상호 작용에 관심이 있으며 Benois 일족의 러시아 예술가는 연극 공연의 풍부하고 암시적인 분위기입니다.
Serebryakova는 좋아하는 오일 페인트와 파스텔에서 모든 가능성을 완벽하게 추출합니다. 후자는 그녀가 미묘한 색의 하모니를 “연주”하고 극장의 “응축 된”공기 – “눈송이”를 전달할 수있게합니다. 오일 작업에서 그녀는 완벽한 형태의 젊은 발레리나의 플라스틱 아름다움에 중점을 둡니다.) 그들의 주인공.
