“보스를 만나다”는 예술가 알렉세이 루키 치 유샤 노프 (Alexei Lukich Yushanov)가 역사상 남은 유일한 것이기 때문에 가장 신비로운 그림이다. 그는 위대한 소비에트 백과 사전의 장을 가질 자격조차 없었다. 그가 실제로 죽었을 때 불분명하다. 이름은 페 로프 뒤에 줄 지어 혜성의 기차처럼 지원 예술가들 사이에 남아 있었다. 최초이자 가장 유명한 페 로프 그림이 혼합 된 사회적 분노의 집중은 추종자들에게 더 많은 이데올로기적인 물에 녹아 들었습니다. 작은 주제와 유형은 그렇게 추악하지 않습니다. 그리고 우리가 이용할 수있는 하나의 걸작으로 판단되는 Yushanov는 워크샵의 모든 동료들보다 단순했습니다.
“최고의 전선”이라는 구성은 가장 다양한 협회를 불러 일으킨다. 페 로프의”거버넌스 도착”과 페도 토프의”주요한 매치 메이킹”으로 롤 콜이 있습니다. 장이 은색 쟁반에 유리를 가져다주는 현관은 장면과 비슷하며 모든 캐릭터는 공연에 따라 여러 그룹으로 나뉩니다.
그러나 여기서 작가의 사회적 감각은 분명히 실패했다. 그는 페 로프가 부활절의 종교 행렬에서 그의 사제와 같이 뚱뚱하고 취한 것으로 묘사했을 것입니다. 그러나 주된 범인은 일종의 신성한 민들레입니다. 그리고 그의 모든 악은 노인의 단점에 지나지 않습니다. 그것들은 관습과 사회 질서가 아니라 노년기 때문일 수 있습니다.
Yushanov는 Fedotov의 예술적 발견을 적극적으로 차용했습니다. 캐릭터의 캐릭터는 제스처와 포즈를 통해 표현됩니다. 그림자 극장에서와 같이 상세 장면 고정은 웅장한 실루엣을 기반으로합니다. 클래식 플레이에서와 같이 각 영웅은 단일 바이스의 캐리어입니다. 그러나 Fedotov는 또한 엄청나게 사물의 세계를 치고있었습니다. 그는 사람들을 모방 한 인테리어의 세부 사항을 가지고 있습니다. Yushanov는 그러한 미묘함에 도달하지 못했습니다. 그의 아파트는 깔끔한 고정 장치의 지루한 양심으로 작성되었습니다.
