라파엘의 마지막 피렌체 마돈나 – “마돈나 에스테라지” 그림은 완성되지 않았지만 라파엘 예술의 뛰어난 예 중 하나입니다. 그의 구성, 질량 비율, 소성 및 움직임 리듬, 조용한 시적 우아함과 숨겨진 드라마의 놀라운 조합. P. Oppe는이 사진을 자연의 유명한 3 대 피렌체 마돈나 위에 두는 경향이 있습니다. 그러나 동시에, 그녀는 조용한 드라마에서 “어머니의 조용하고 차분한 부드러움”과 “아이들의 심각한 장난”을 볼 수 없습니다.
그러나 마리아의 얼굴에 미소의 그림자조차없는 경우 어머니의 평온한 부드러움은 어디에 있습니까? 그리고 조용한 조용한 분위기에서 왜 아이들의 장난이 심각해질 수 있습니까? 그리고 작가는 왜이 예상치 못한 진지한 요소를 온화한 고요한 분위기에 도입 했습니까?
같은 방식으로 A. Venturi도 비슷한 방식으로 풍경과 인물 사이의 음악적 합의, 매력과 진실한 부드러움으로 가득 찬 음악적 합의에 대해서만 씁니다. 그리고 얼굴 표정, 이 인물의 움직임의 의미에 관한 단어는 아닙니다!
왼쪽 하단에서 작은 침례 요한이 테이프를 가지고 놀고 있습니다. 오른쪽의 높은 돌 위에 어머니의 망토에 앉아있는 아기 그리스도는 리본을 향해 손가락을 가리키며 끊임없이 도달합니다. 그는 어머니에게 매혹적인 장난감을 가지고 소년에게 갈 수 있도록 분명히 요구합니다. 오른손으로 마리아는 자신의 아들을 치명적인 발걸음에서 단호하게 붙들고 있습니다. 라파엘의 다른 그림에서 흔히 볼 수 있듯이, 이 운동은 아기를 붙잡아 요한에게 옮기기위한 준비와 같은 다른 방식으로 이해 될 수 있습니다. 그러나 그러한 해석은 어머니의 얼굴에 대한 슬픈 표정으로 결정적으로 방지됩니다.
그녀의 도형의 축은 머리 꼭대기에서 수직으로 아래로 내려 가고 무릎이 구부러져 땅에 단단히 고정됩니다.
마리아의 모습은 전체 그림을 두 부분으로 나눕니다. 그러나 같지는 않습니다. 그리고 라파엘은 오른쪽에 자기 기술을 적용했습니다. 예수는 아기의 모습을 나타냅니다. 예수는 부드럽고 산뜻한 언덕이 우거져있어 매력적인 덤불이 여기 저기 흩어져 있습니다. 왼쪽, 침례 요한의 측면에서, 그의 머리 바로 뒤에, 날카로운 바위가 쌓여 있고, 저수지 표면 위에 녹지로 둘러싸여 있으며 대리석 벽돌 벽이 보이고 정점 타워와 첨탑이 급격히 상승하고 있습니다.
모든 중간 위치에 마리아의 모습에는 혼잡이나 도식이 없으며, 아이들의 모습만큼이나 움직임이 가득합니다.
그러나 마리아의 모든 인물, 움직임, 외모는 침례 요한의 부정적인 시작에 대한 의심의 여지가없는 저항을 표현하지만 아들을 끔찍한 운명으로 위협합니다. 그의 팔과 다리는 그가 서두르고 있다는 느낌을 주었고, 불길한 왼쪽 구석으로 거의 날아 갔다. 아기가 앉는 어머니의 망토는 이미 부드러운 높은 돌에서 미끄러 져 나갈 준비가 된 것 같습니다. 예, 그리고 그녀의 패배의 불가피 함, 밝고 인간적인 원칙의 패배, 고통과 희생을 거부하는 것으로 이미 슬픔과 어쩌면 절망의 메모가있는 마리아의 모습.
그리고 실제로, 그녀가 실제로 아들을 치명적인 발걸음에서 단단히 붙잡 았는지 또는 의지에 반하여 준비가되어 있는지 확인하기가 어렵습니다. 마치 일종의 자석에 끌리는 것처럼 모든 것이 같은 왼쪽 아래 모서리에서 비스듬한 대각선을 따라 무너지기 시작합니다.
분명히, 레오나르도에서 가장 지적이 풍부하고 자유로운 사고를하는 라파엘의 마돈나 에스테라지 (Madonna Esterhazy)의 깊은 이데올로기 적 친교는 세인트 앤 (St. Anne)입니다.
라파엘의 마지막 피렌체 마돈나는 자신이 인간주의 이데올로기의 가장 깊은 사회적, 윤리적 문제에 대해 걱정하지 않고, 인간 존재의 이상과 같은 고통과 희생의 거부의 입장에서 확고하게 남아 있음을 간증한다. 이상과 달성 가능성에 대한 의문은 이미”Esterhazy Madonna”를 뚫고 있음에 주목해야한다.
라파엘은 다른 창조물들과 같이 그림을 완성하지 못한 채로두고 로마 교황 율리우스 2 세의 부르심을 서두르고있다.
라파엘의이 그림은 교황 클레멘트 11 세가 찰스 3 세 황제의 아내에게 기증되었습니다. 나중에 마리아 테레사 황제의 선물로, 그녀는 카 유니 왕자 소유로, 그리고 그로부터 XVIII 세기에, 에스 테라 제이 왕자 소장품으로 옮겼습니다. 사진이 반복적으로 복사되었습니다.
