마돈나, 성 스테판, 침례 요한 – 프란체스코 파르 미아 니노

마돈나, 성 스테판, 침례 요한   프란체스코 파르 미아 니노

Parmigianino의 그림 “Madonna, 성 Stephen 그리고 세례 요한”, 나무, 기름. Parmigianino가 중요한 역할을 한 개발의 Maneristic Circle의 판화 개발 또한 순전히 장식적인 그림 효과에 대한 매력을 결정합니다. 그의 이름은 두 가지 새로운 유형의 조각 인 에칭과 색채가있는 목 판화 조각의 16 세기 이탈리아 개발과 밀접한 관련이 있습니다. 회화와 장식 솔루션을위한 충분한 기회를 가진 매너리즘을 불러 일으켰습니다. Parmigianino는 에칭의 첫 번째 주인 중 하나였으며 유럽에서 가장 많은 분포를 보였다.

관의 위치, 동방 박사의 숭배, 그 밖의 다른 것들에 대한 에칭과 같은 불규칙하고 간헐적 인 뇌졸중은 빛과 그림자의 기묘하고 신비한 놀이를 전달하려는 욕구에 뒤떨어져 변동과 무중력의 전체 모습을 알려줍니다. 맨틀의 원형에서 특히 널리 인정받은 유색 목판화의 출현은 원래 베니스와 관련이 있습니다. 베니스에서는 16 세기의 첫 10 년 간 조각 그림에 나타나는 경향이 있습니다.

우고 다 카르피 (Hugo da Carpi)는 베니스에서 수년간 일했으며, 베네치아 상원에서 1516 년 발명 한 특허를 받았다. Hugo da Carpi는 여러 보드에서 인쇄하고 선형 패턴을 오점으로 대체하여 자유롭고 폭 넓은 브러시 패턴의 그림을 조각 한 사실을 발표했습니다. 그러나 Hugo da Carpi의 퀘스트는 베니스의 거장들의 창조적 열망에 가까운면이 많지만 회화에 대한 일방적 인 특성을 지니고 있으며 장식적인 효과에 대한 탐색에 종속됩니다. 이것은 Hugo da Carpi가 로마로 이주한 직후에 만들어진 태피스트리를위한 Raphael 마분지에서 이미 새겨 져 있으며, “Diogenes”와 같은 Parmigianino 그림에 따라 제작 된 그의 후기 시트의 특징입니다.

Kyaroskuro 예술의 더 발달은 Parmigianino에 의해 중대하게 좌우되었다, 그의 그림은 16 세기의 끝까지 재생산을위한 주요 물자로 봉사했다. 주인이 거의 그림을 그리지 않은 그의 인생의 마지막 해, “Madonna, St. Stephen 그리고 침례교의 요한”은 단지 큰 예술의 세계로 돌아가려고했지만 오히려 돈을 벌 필요가 있습니다.

연금술은 예술가의 주된 소명에서 산만하게했을뿐만 아니라 조기 사망을 초래했다. 끊임없이 수은과 소통하면서 수증기가 지속적으로 흡입되면서 열이 나고 설사가 일어나 며 며칠 만에 화상을 입었습니다. 파르 미아 노는 파르마 (Parma)와 카살 마기 오레 (Casalmaggiore)에서 멀지 않은 세이트 (Serite) 형제 교회에서 가슴에 십자가 모양의 노송 나무가 묻어서, 완전히 벗은 채 묻혔다.

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