어떤 사람은 당당하게도 그의 삶 전체가 본질적으로 같은 책을 썼고 단지 약간만 변했다는 것을 알았습니다. Paul Gauguin이 그의 현대 도시 문명의 “매력”을 깨고 폴리네시아로 향하는 타히티에 영감을 불어 넣기로 결심 한 후, 그의 그림은 두 번째 바람을 맞은 것처럼 보였습니다.
그는 원시 시대의 예술에서 영감을 얻으려고 의식적으로 노력했다. 그 당시 서구의 예술에서 진실성, 순수함, 자연의 힘이 거의 사라졌기 때문이다. 고갱은 자연을 모방하지 않았습니다. 왜냐하면 그는 너무 독창적이었습니다. 그러나 타히티에서 열린이 세상의 낙원은 새로운 창조 에너지의 무한한 원천이되었습니다.
고갱은 반복하는 것을 두려워하지 않았다. 그래서 그의 아주 어린 타히티 아내 Tehura는여 주인공과 모델로 많은 캔버스에 등장합니다. 그림의 깊이에는 “Two Women”이 다른 그림의 라이더로 나타납니다. 컬러 컬러의 저녁 풍경의 깊이를 추측하는 것은 고갱의 포스트 인상파 스타일에도 전형적입니다.
문에 앉아있는 개는 그의 귀를 찔러서 – 그가주의를 끌고 있다는 확실한 신호가 중요한 일이 곧 일어날 것입니다. 두 Papuans의 인물은 우리가 머리에 꽃이 있고 Tehur와 닮았고, 다른 하나는 훨씬 더 나이가 많은, 단지 무겁고 우울한 표정으로 우리를 반으로 향하게하는 방식으로 그려져 있습니다. 이 그림의 어떤 신비가 우상 구석에 그려져 있습니다. 세 번째 여인이 커튼을 밀었지만, 이미 유럽 출신이라고 추측됩니다. 그리고 창문이 있는지, 그림이든, 아니면 다른 세계의 시각 일지를 이해하는 것은 어렵습니다. 어쨌든 청색, 보라색, 초록색 가운데 희미한 그림자처럼 보입니다.
