얀 반 아이크 (Jan van Eyck)는 1431 년 부르고뉴 법정에 부르고뉴 법정에 도착한 니콜로 알베르가 티 추기경을 그렸다. 얀 반 아이크 (Jan van Eyck)는 종이에 얼굴 특징을 조심스럽게 옮기고, 그를 만족시키지 못하는 선으로 여러 번 돌려 썼으며, 비문의 눈 색깔과 그림에 필요한 다른 세부 사항을 주목했습니다.
이 모든 것은 도면의 준비 초안 지정으로 설명됩니다. 그러나 주인이 캐릭터를 공개하려고 시도하지 않는다는 것은 놀라운 일입니다. 또한 화가는 사람의 이미지를 결정하려고하지 않습니다. Jan van Eyck은 이탈리아 인들과 달리 공간에서 인물을 자르고 독립적 인 활동을 부여하기 위해 결정적인 스트로크를 시도하지 않습니다.
여기서 겐트 제단과 비슷한 점이 분명합니다. 아담과 이브의 그림에서 해부학, 신체 구조는 거의 거의 전달되었지만 피부 표면은 거의 관찰되지 않았습니다. Van Eyck의 관심은 머리의 조각 덩어리가 아니라 노인성 피부의 부드러운 유연성에 의해 끌 렸으며, 우리가 성격의 해석에 대해 이야기한다면 그것은 사람의 행동 능력이 아니라 그의 개인적인 표정입니다.
예술적 일반화를위한 원재료로이 모델을 사용한다는 아이디어는 그의 이단성 때문에 그를 두려워했을 것입니다. 예술가가 조금 나중에 그린 Albergati의 그림 같은 초상화는 더 거칠고 강하고 활력이 넘칩니다. 그리고 여기 준비 스케치와 최종 작품의 차이가 아니라 초상화 작업에 대한 다른 접근 방식과 사람에 대한 다른 아이디어가 있습니다. 우리는 이미 Niccolo Albergati가 묘사 한 이미지에 대해 이야기 할 수 있습니다.
노인성 피부의 “자연”을 전달하는 것에 대한 과장된 관심은 사라졌습니다. Niccolo Albergati의 그림에서 입이 가장 예술적으로 활발한 세부 사항이라면 Niccolo Albergati의 눈에주의를 기울입니다. 예술가는 아직 자신을 위해 명확하지 않은 것을 찾고 있지만 이미 인간의 내부 속성을 느꼈다는 인상을 얻습니다.
