차르 코콜리 셀로 (Tsarskoye Selo)에서 그의 세션을 설명하는 방법은 다음과 같습니다. Tsar Nicholas II가 모델로 사용되었습니다. “매일 계산하면 허영심, 쓸모가 없습니다. 나는 Tsarskoe에 12 번 갔고, 놀랍게도 기꺼이 받아 들였습니다. 그들이 “짖는 소리”처럼 “애무하는”유행에 빠져 있습니다. 그들은 정치에 관한 것이 아니라 정치에 관한 것이 아니라 예술에 대한 것이기 때문에 많은 이야기를 나누었습니다. 그러나 나는 그를 계몽하지 못했습니다. 절망적이었고, 아아… 그밖에 무엇이 좋습니까? 제스처 때문에 – 나는 깊이 알고 있습니다.
혁신과 인상주의의 적은 혁명과 섞여 있습니다. “인상주의와 나는 서로 양립 할 수없는 두 가지”- 그의 말. “러시아 출신의 볼가의 아들은 상트 페 테르 부르크의 모든 공직자들에게 큰 소용돌이와 거짓을 느낄 수 없었습니다. 쿠스토디 예프는 유명한”국무원 “의 Repin과 함께 러시아 제국의 국가기구 엘리트와 긴밀한 접촉을 시작했습니다. “피터는 나에게 불가능 성을 알렸다. 광야 어딘가에, 어쩌면 대초원에있는 큰 안개가 자욱한 베드로와 키 큰 박스 하우스가있는 마을로 가고 싶다”고 소리 쳤다. .. “그리고 그 단어들을 기억하지 않는 법 제도는 큰 고골 말했다 : “설명 할 수없는, 신비를 1834 년! 위대한 작품은 어디에서 구합니까?
상트 페 테르 부르크는 젊은 작가에게 어려운 예술을 제안했습니다. 이 상상의 여지가있는 사람들은 서로에게 큰 소리를 내며 거리를 우는 소리를 내며 끓는 상인의 정신 – 이 추악한 패션, 퍼레이드, 관료, 야생의 북의 밤, “모든 것이 우리를 공모합니다.”라고 고골은 다음과 같이 덧붙였습니다. “이 사치스러운 고급 사상의 발명품 체인은 물에 빠져서 우리의 감각을 잠자기가 더 어렵고 어렵습니다. 우리는 가난한 영혼을 구하기 위해 열망하고 있습니다. 이 끔찍한 속임수들로부터 도망 가기 위해. “모든 예술가들이”이 끔찍한 속임수들로부터 도망 간다 “고 주어지지는 않았다.
Gogol의 “Portrait”에서 Chartkov의 운명은 많은 것을 기다렸다. 피터스 버그의 생애주기를 타파한 쿠스 토디 예프 (Kustodiyev)는 곤경의 문턱에 서있었습니다. 허영심, 무의미, 매일, 흡수 된 시간, 살해 된 재능 그러나 화가는 그가 원했던 것을 알고있었습니다. 그의 동시대 인 중 몇몇은 러시아에 대해 그렇게 느꼈다. 그러나 Kustodiev는 공식적인 초상화를 그렸습니다. “나는 공주에게 편지를 쓰고 마침내 얻었지만, 5 회 이상은하지 않을 것입니다. 그녀의 고소는 아무 것도하지 않아서 매우 피곤하기 때문입니다. 하지만 포즈없이 좋은 초상화를 얻고 싶습니다.
근무 조건이 매우 어려우며 숙녀분은 주변에 있고 이야기를 나누고 의견을 말하면서 나에게 아첨하지 않고 나를 젊고 아름답게 만들어주기를 원합니다. 그러나 나는 내 앞에 이것을 갖고 있지 않습니다. 나는이 모든 것을 큰 초상으로 할 것을 약속한다. “나쁜 별표를 가진 Chartkov를 어떻게 회상하지 않을 것인가? 운명은 그것을 다르게 처리하게되어 기뻤다. 예술가는 빠져 나오는 주문의 흐름에서 제거 된이 악순환에서 벗어났다.
