그림의 전체 이름 – “벗은 아내는 사체, 기둥, 하늘, 건축의 세 척추가 된 몸을 본다.” 작가의 아내이자 뮤즈 인 모델은 두 번 묘사됩니다. 완벽한 몸매를 지닌 아름다운 여성의 육체적 인 이미지로서 – 하늘 배경 평면에 기하학적으로 이상화 된 투사로서.
포어 그라운드는 앉아 있던 벗은 갈라 (Gala)와 함께 관객에게 돌아온다. 그녀의 왼쪽에는 석고 가면이있는 벽이 있습니다. 아마도이 마스크는 좋아하는 기법과 고전 그림의 주제에 대한 찬사이며, 달리 (Dali)는 그의 작업 기간 동안 종종 돌아섰습니다. 민들레는 여자의 옆에서 자랍니다. 푹신하고 아직 날지 않았습니다. 가면을 가진 벽이 영원하고 불변의 인격화처럼 보이면 여기에있는 민들레가 일시적인 우화입니다.
벽에 균열이 있습니다. 모델의 약간 흐트러진 머리카락이 이러한 균열이 계속되는 것처럼 보입니다. 한 여성이 사막 지역에서 자신의 몸을 투영하기를 고대하고 있습니다. 그녀의 머리카락에있는 머리 핀의 투영에 왕관의 빗 또는 기타로 변형되었습니다. 면밀히 검사하면 “왕관”이 입구로 들어가는 입구로 판명됩니다.
이상적으로 프로토 타입을 반복하는 윤곽선 투영 그림은 그 물성과 육체 특성을 잃어 버렸습니다. 그것은 하늘이 비추는 기둥과 지붕 천막이있는 openwork arbor로 변합니다. Arbor는 하늘을위한 틀이되었습니다. 오히려, 그것의 조각을 위해, 건축 형태에 의해 제한된. 아버 갭 (arbor gap)의 하늘은 갈라 투영의 일부이기도하고, 갈라 (Gala) 투영법에 의해 충당되며 녹아 버렸다.
달리의 밝은 어린 시절의 인상 중 하나는, 그의 기억에서, 이 껍질의 구멍을 통해 보이는 죽은 곤충과 하늘의 빈 바늘 모양의 껍질이었다. 이 기억의 에코는 육체를 통해 천국을 바라 보는 순수한 순수성을 찾도록 예술가를 계속해서 강요했다.
트렁크 – 아버 (trunk-arbor)의 윤곽에 의해 묘사되고 캡쳐 된 창공의 부분에서 두 개의 원을 볼 수 있습니다. 먼저 눈은 원을 그리며 일몰 디스크로 식별합니다. 그러나 조금 왼쪽으로 가면 다른 하나가 더 작게 나타납니다. 그런 다음 첫 번째 디스크가 여성 프로토 타입의 올바른 유방을 투영 할 가능성이 높다는 사실이 이해됩니다. 전망대 안쪽 – 조각상은 희미하게 식별 가능하지만, 헤르메스의 고전적인 골동품 동상과 비슷한 윤곽선이 그려져 있습니다.
일반적으로 그림의 구성은 저자의 뮤즈의 본성의 이중성에 대해 생각하게합니다. 그녀는 매우 물질적 인 세속적 인 여인이며 빛나는 광인의 눈에는 그녀의 이상한 반성이있다.
