1888 년 12 월 초, 고 고는 고갱의 의자들과 자신의 그림을 몇 장 붙이기 시작했습니다. 이 이미지들은 단지 정물이 아니라 오히려 네덜란드의 17 세기 정물에서의 우화적 인 모티프 사용을 상기하면서 아이콘 적이다.
예를 들어 양초의 불꽃은 그에게 공통적이며, 빛과 생명을 상징합니다. 이 그림은 또한 간접 초상화입니다. 고갱 (Gauguin)의 의장 인 반 고흐 (Van Gogh)는 그들의 표지가 현대 프랑스 소설로 인정할 수있는 책 2 권을 배치했다. 그의 의자에서, 그는 전화와 주머니를 넣고, 백그라운드에서 돋아 난 전구가있다. 고갱이 (Gauguin)의 의자는 야간 현장이며, 자신의 낮 시간이다.
한 쌍의 그림에는 또 다른 하위 텍스트가 있습니다. 1883 년 반 고흐 (Van Gogh)는 그의 형제에게 영국 작가 찰스 디킨스 (Charles Dickens)와 일러스트 레이터 루크 필즈 (Luke Fildes)에 관해 읽은 이야기를 들려주었습니다. Dickens가 죽었을 때, Fildes는 The Graphic에 인쇄 된 그림을 만들었는데, 그 삽화는 Van Gogh가 수집 한 판화입니다.
사진에 디킨스의 사무실이 보였고 이제는 의자가 비 었어요. 반 고흐는 동생에게이 이미지가 의미하는 바를 설명했습니다. 그는 그것을 죽음을 통해 문학과 그래픽의 위대한 개척자들을 잃어버린 상징으로 보았습니다. 또한, 이러한 사람들, 특히 현대 문학을 동반하고 설명하는 이미지를 만든 예술가들은 반 고흐 (Van Gogh)가 믿는 것처럼 단일 정신으로 작업했습니다.
그들의 예술적 공동체와 공통의 노력은 고르의 예술가들에 대한 자신의 꿈을 모델로 삼았고, 아울의 고갱이 도착하자마자 설립 된 “남부의 스튜디오”에 기반을두고 있습니다.
