게인즈버러에 의해 체포 된 앤드류스 부부는 예술가의 고향 인 세드 베리 (Sedbury) 근처에 큰 재산을 소유하고있었습니다. 그는 런던에서 서퍽으로 돌아온 직후 초상화를 그렸다. 이 작품의 풍경은 앤드류 배우자의 실제 초상화보다 똑같이 중요한 역할을합니다 – Gainsborough는 캔버스의 절반 이상을줍니다.
그러나 고객은 불쾌감을 느낄 필요가 없었습니다. 어쨌든 화가는 추상적 인 풍경을 위해서가 아니라 자신의 재산을 위해서 그들을 압박했습니다. Robert Andrews는 분명히 사냥에서 돌아 왔습니다. 그는 그의 젊은 아내 프란시스 메리가 앉아있는 벤치 뒤쪽에 자연스럽게 기대어 앉았다. 한 조각의 드레스는 미완성 인 채로 남았습니다. 아마도, 예술가는 Andrews 여사의 손에 남편이 사냥에서 가져온 새를 묘사하려고했지만, 어떤 이유로이 의도를 거부했습니다.
Andrews 커플은 뷰어를 직접 보지만 뷰어에게 관심을 기울이지 않는 인물이 한 명 있습니다. 이것은 앤드류스 (Andrews)의 사냥 개로 충실히 그의 주인을 바라 보는 것입니다. “앤드류스 씨와 그의 아내의 초상화”에서는 두 장르가 유기적으로 결합되어 Gainsborough의 영광을 이루었습니다. – 초상화와 풍경. 후자에 관해서는, 우리의 석출 정확성의 영웅을 위해 이상하게 기록되어있다. 예를 들어 멀리서 볼 수있는 하얀 탑은 나무의 면류관 뒤에 있으며, 1748 년 Andrews 부부가 결혼 한 St. Peter ‘s Church의 매우 구체적인 탑입니다. 게인즈버러 (Gainsborough)는 “그의 아내와 안드레아스 (Andrews)의 초상화”를 작업하면서 사람들의 인물을 묘사 한 다음 풍경을 묘사했습니다.
아티스트가 실제로 고객의 얼굴 만 썼다는 것이 궁금합니다. 그는 적절하게 옷을 입은 마네킹의 도움을 받아 자신의 작업장에 포즈와 드레스를 쓰는 것을 끝 마쳤습니다. 게인즈 버러 (Gainsborough)는 항상 “머리에서”자신 만의 커튼을 썼다. 이를위한 모델 작업은 필요하지 않았습니다. 더 놀라운 것은 패브릭의 질감을 전달하고 가장 자연스러운 방식으로 폴드를 배치 할 수 있다는 것입니다. 따라서 가장 정교한 관객조차도 이러한 주름, 그림자 및 하이라이트가 주인의 상상력의 산물이라고 의심 할 수 없습니다.
예를 들어, Andrews 여사의 파란 드레스는 매우 능숙하게 작성되었습니다. 작가는 새틴 원단의 광택과 차가움을 캔버스에 전달하는 데 크게 성공했습니다.
