Espolio의 성공 후, Toledo에서 가족, 친구 및 후원자를 찾은 El Greco는이 도시에서 침착하게 일할 수있었습니다. 그러나 Escorial에서 주문을받는 꿈은 그에게 더 복잡하고 더 화려하고 다른 미래를 약속했습니다. 예술가는 고대 스페인 수도에서의 활동 분야가 그 가능성에 비해 너무 좁다는 것을 아마 알고있었습니다. 그가 그리스도의 이름의 숭배를 썼을 때 그의 희망은 강해졌습니다.
웅장한 신비로운 행위가 묘사됩니다. 그들 중 누구나 – 천황 찰스 5 세, 필립 2 세 – 는 하늘에서 구름처럼 보이며 날아 다니는 천사들에 의해 둘러싸인 그리스도의 이름을 경배합니다. 여기에 각인 된 예수의 아나그램은 예수회 질서의 상징으로 사용되었습니다. 그러나 엘 그레코는이 주문의 영광에 대해 최소한 생각했다. 그 영향은 이탈리아에서 충분히 느껴졌고 스페인에서 더욱 강하게 느껴졌다. 우선, 그는 왕을 기쁘게하려고 노력했습니다. 그 후 결코 그와 같은 공식 그림을 쓰지 않았다.
창조적 인 해결책을 찾아서, 주인의 눈은 다시 한번 이탈리아로 눈을 돌 렸습니다. 아마도 엘 그레코 (El Greco)는 많은 사람들의 경험의 단결로 가득한 거대한 군중 장면의 창시자 인 틴토 렛토 (Tintoretto)의 예술적 인상을 염두에 두었을 것입니다. 엘 그레코 (El Greco)는 하늘과 땅과 지옥의 이미지가 불합리한 공간에서 결합 된 “그리스도의 이름을 숭배 함”을 연구하는 동안 미켈란젤로를 회상합니다. “최후의 심판”의 에코는 죄인들의 벌거 벗은 근육질 몸체의 이미지에서 느껴집니다. 끝없는 인간의 흐름은 지옥을 상징하는 거대한 괴물 입에 흡수됩니다. 보복이 오는 날을 혼란스럽게하는 것처럼, 그림의 유령 같은 먼 계획도 나타났습니다.
그러나이 캔버스에서 엘 그레코가 걱정했던 큰 문제는 여기서 가치있는 예술적 표현을 찾지 못했습니다. 다른 세계적인 판타지 세계의 웅장한 이미지의 이미지와 작고 거의 친숙한 규모의 그림 사이에 날카로운 모순이 생겼다. 이 모순의 본질은 화폭의 크기에 그다지 많지는 않았지만 주인은 기념비적 인 느낌으로 그를 만족시킬 수 없었다. 사진은 분수 롭고, 사소하고, 많은 세부 사항이 적재되어 있고, 건조하게 쓰여져 있으며, 여기에는 이상하고 정당하지 않은 놀이가 있습니다.
엘 그레코 (El Greco)의 전통을 따르려는 욕망은 그림의 전체 시각적 구조에서 느껴집니다. 두 개의 공간 스트림 이미지, 풍부한 색조의 빨간색 및 일부 세부적인 기술로 인해 일반적인 예술적 약점의 감각을 보완 할 수는 없습니다. 이제, 시대의 맛이 먼 과거로 사라져 버렸을 때, 필립 2 세의 변덕과 의견이 그림의 역사에 흥미를 갖게되었을 때, 엘 그레코의 창조적 인 실패는 명백합니다.
