그녀의 딸 – 칼 브릴 로프와 함께 O. I. Orlova-Davydova의 초상화

그녀의 딸   칼 브릴 로프와 함께 O. I. Orlova Davydova의 초상화

Olga Ivanovna Orlova-Davydova는 러시아의 가장 영향력 있고 부유 한 사람들 중 한 사람인 Prince Ivanovich Baryatinsky의 딸이었습니다. 1832 년 Olga Ivanovna는 막내 블라디미르 Grigoryevich Orlov의 손자 인 Vladimir Petrovich Davydov와 막내로 결혼했습니다. 5 명의 고명 한 Orlov 형제의, Catherine II의 동료. 올 로브 – 데이비드는 종종 유럽 전역을 광범위하게 여행했습니다. 그들은 이탈리아, 영국, 예술가를 후원하고 예술 작품을 수집했습니다. 그들은 1834 년에 로마의 한 친구 인 K. Bryullov와 친구였습니다. 그는 2 년 후 Earl의 초청으로 딸 Natalia와 20 세의 Olga Ivanovna의 초상화를 그렸습니다. 작가는 몇 개월 동안 모스크바 근처의 Orlov-Davydov를 방문했습니다.

블라디미르 Petrovich Davydov의 저서에서 그는 여행 기록을 가지고 있는데 그는 1835 년에 이오니아 제도, 그리스, 소아시아 및 터키에서 2 부로 지냈다. 1839 년 상트 페테르부르크에서 출판되었다. 그래프에는 아티스트 KP Bryullov, N. Ye. Efimov 및 Kramer의 프러시아 소설이 수반됩니다. 수직 캔버스 그것의 우측 절반 만 남아 있었고 그 위에 gr.

오를 로바 – 다비도바 (Ollova-Davydova). 따라서 Bryullov의 이전 주요 작품의 가장 매력적인 측면이었던 구성 솔루션의 불완전 성과 효율성 부족. 크기가 너무 길어서 공간과 모양이 부 자연스러운 관계를 형성하는 초상화의 형식이 비정상적이었습니다. 그의 구성은 혼잡 해져서 대기 환경을 잃었습니다. 장면의 친밀함, 무풍 상태 및 정적 인 느낌은 오를 로바 – 다비도 바의 초상을 주인의 실패한 작품의 수로 돌릴 수밖에 없었습니다.

초상화의 원래 구성은 달랐다. Brullova의 작품의 진정한 성격에 대한 아이디어는 Orlova-Davydova의 초상화와 거의 동시에 만들어진 N. Ye. Efimova의 구 아슈 (gouache)에 의해 주어집니다. 그것에서, Efimov는 넓은 햇볕이 잘 드는 방에서 아이를 팔에 안고 그 앞에 포즈를 취하는 젊은 여성의 큰 초상화를 쓰는 예술가를 묘사했습니다. 아티스트 인 K. P. Bryullov와 그의 모델에서 잘 알 수있는 것은 아닙니다. O. I. Orlov-Davydov. 이미지의 정확도는 N. K. Efimov를 변경하지 않았습니다. 그는 Briullov의 초상화와 같은 복장과 자세로 백작 부인을 보여 줬지만 다른 헤어 스타일을 사용했다.

에피 모프 (Efimov)의 슈슈에서, 올 로바 – 다비도 바 (Orlova-Davydova)의 머리카락은 브리 올 로프 (Briullov)의 이미지가 아닌 매듭의 머리 꼭대기와 일치합니다. Tretyakov Gallery의 초상화를 연구 할 때, 육안으로도 백작 부인의 결석 한 세부 사항이 있어야하는 곳의 정확한 기록을 쉽게 찾을 수 있습니다. 그러나 가장 중요한 차이점은 Briullov의 초상화에는 Efimov의 구 아슈 (gouache)에 나타나는 라이더가 없다는 것입니다.

베이 말을 타면서, 그녀는 작은 딸과 함께 백작이 앉아있는 발코니의 문을 열었다. 그의 얼굴은 예술가의 팔레트에 의해 가려져있어 그의 창조물 앞에서 stepladder에 서있다. 백작 부인의 남편이 아니라면 기병에게 맡겨 질 수 있습니다. 문학적 데이터는 우리에게 알려지지 않은 이미지의 존재를 암시합니다. c. Vladimir Petrovich Orlov-Davydov, 큰 초상화에서 잘라 내기. O. I. Orlova-Davydova의 초상화에서 1921 년 Tretyakov 갤러리에 더블 캔버스로 등장한 이래로 가장자리가 없습니다. 이 사실은 캔버스가 페인팅으로 잘렸다 고 말합니다.

Efimov의 구 아슈에 묘사 된 장면의 진위성은 OI Orlova-Davydova 자신이 확인합니다. 그녀의 “일기장”중 1835 년 1 월을 일컫는 말에 “에피 모프 (Efimov)는 브리 올 로프 (Briullov)의 초상화로 블라디미르 사무실의 내부를 묘사 한 구 아슈 (gouache)를 썼다.” Orlova-Davydova의 초상화의 “재구성”은 Briullov가 영감을받은 또 다른 작품에 대해 이야기 할 수있게합니다. 이전의 초상화에서와 마찬가지로, Bryullov는 그의 작품에서 사람, 풍경, 건축 등의 큰 캔버스의 다양한 구성 요소를 포함했습니다. 그룹 초상화는 장르 가문의 모습으로 드러났습니다. Orlova-Davydova의 초상화는 끊어짐으로 인해 내재되어있는 음모를 잃어 버렸습니다. 백작 부인은 파트너를 잃어버린 배우의 위치에서 자신을 발견했습니다. 배우자와 도중에 대화를해야했습니다.

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