1900 년 Valentin Aleksandrovich Serov는 “Peter II와 Tsarevna Elizaveta는 개 사냥에 관한 실행 기술”에서 특이한 캔버스를 제작합니다. 작가는 그림을 만들기 위해 판지, 템페라 및 구 아슈 페인트를 사용했습니다. 캔버스는 독창적이고, 흥미롭고, 부분적으로 공격적이었습니다.
사진은 체이스의 신속성과 속도를 나타내는 복합 정렬을 가지고 있습니다. 캔버스의 가지각색 평면에 모든 것이 섞여 있습니다. 선, 모양, 색의 반점은 빠른 속도와 지속적인 빠른 추격에 빠지는 것처럼 보였습니다. 돌이킬 수없는 흐름으로 페인트의 육포 신경 뇌졸중은 그러한 사건의 무의식적 목격자를지나갑니다.
“Peter II and Tsarevna Elizabeth at dog hunt”그림은 흐린 가을날을 보여줍니다. 짙은 회색 색상은 날카로운 바람의 돌풍으로 구름이 많은 날씨를 묘사하며, 구름은 회색 섬유로 모든 것을 감싸고 이미 희미한 빛을 감소시킵니다.
이시기에 필요한 모든 가구에있는 피터 2 세와 차 레브 나 엘리자베스의 인물은 우리의 의식을 터 뜨리고, 우리의 평범한 현실을 깨뜨리고, 실재하는 소리로 가득 채우고, 급격하게 변화하며, 끊임없이 사냥하는 이미지를 사냥합니다.
이 그림은 극도의 역동 성과 열린 움직임이 특징입니다. 현실에 대한 인식이 가속화되고, 우리의 감정이 더 빈번 해지고, 주변의 사진이 깜박이며, 가능한 모든 뉘앙스와 세부 사항을 포착하여 더 신중하게 검토 할 수 있습니다.
사진은 비행 속도, 성급한 “충격”플롯으로 감염됩니다. 이 모든 것이 작품을 사소한, “중지 된”그리고 흥미롭지 않은 이미지로 바꿉니다. 결코, 작품은 저항력없이 형태를 바꾸는 것으로 활성화되었습니다. 그림이 스케치처럼 보입니다. 이 감각은 주로 캔버스 제작자가 템페라 기법을 사용하여 적용한 시각적 기법에 의해 촉진됩니다. 이 모든 것이 단순하고 동시에 그림을 복잡하게 만듭니다.
그림판은 유화에 내재 된 다채로운 층이 쌓이지 않고 다층으로 부족하여 가볍고 순간적으로 도망칩니다.
구성 도면 자체의 선의 특성은 그림에 방해가되는 불안한 표면의 모양을 제공합니다. 캔버스 공간은 움직임, 흥분의 감정, 즐거운 흥분으로 가득합니다. 그래픽과 대조적 인 패턴을 닮은 이미지는 역동적이므로 우리의 현실의 일부가되기 위해 파괴 할 수없는 시공간 경계를 극복 할 준비가되었습니다. 이 그림에는 그러한 캔버스의 좁고 단단한 경계 안에 들어가기에는 너무 많은 에너지가 들어 있습니다. 그림의 이미지는 그 한계를 넘어서 찢어졌으며 체이스의 느낌, 힘 및 아름다움의 모든”과도한”을 그림에 포함하지 않았습니다.
