샤를 4 세의 가족 초상화 – 시스코 드 고야

샤를 4 세의 가족 초상화   시스코 드 고야

찰스 4 세는 고야에게 왕실 가족의 초상화를 쓰라고 명령했습니다. 이전에는 고야가 개인 가족에 대한 스케치를 한 다음 그룹 초상화로 진행하여 매우 빨리 완성했습니다. 그 해 동안 사진은 완성되었습니다. 보석과 빛나는 왕가의 화려한 의상을 볼 수 있지만 왕실 부부의 얼굴은 우울한 성격의 부족함을 증명합니다.

호화로운 옷을 입은 왕과 여왕의 무딘 표정은 프랑스의 소설가 인 Theophile Gautier의 말을 되풀이한다. 그들은 “큰 제비를 얻은 빵집과 그의 아내”와 흡사하다. 이 화려한 가족의 한 캐릭터 특성이 아티스트의 관통하는 시선을 벗어났습니다.

왼편에있는 파란색 재킷에있는 오만한 오만한 남자, 나중에 왕의 장남, 폭군 페르디난드 7 세. 근처에서, 그에게서 멀어지면 아직 공식적인 제안을받지 못한 그의 주장 신부가있다. 어린 아이들에게 둘러싸인 Marie-Louise 여왕이 그림의 중심에 있고, 왕은 대기하며 살아서 상황을 반복합니다. 그의 모든 모습은 왕의 아내에 대한 존경심을 표현합니다. 다른 덜 중요한 친척들이 왕의 뒤에서 분류되었습니다.

아마도 Velasquez의 걸작 인 Meninam을 모방하고 자신의 스타일을 반복하여 다른 그림에 기록한 Goya는 자신을 배경으로 열심히 큰 캔버스에서 작업했습니다. 1800 년 고야는 찰스 왕 4 세의 가족 초상화에 대한 작업을 시작했습니다. “우리 모두가 함께 묘사 된 그림이 될 것입니다.”여왕 마리아 루이 (Maria Louise)는 총리 겸 고다 (Goda)에게 편지를 썼다. Goya는 신중하게 작업을 준비하고 큰 스케치의 시리즈를 완성했습니다. 이 스케치는이 커다란 캔버스의 캐릭터의 얼굴을 묘사했습니다. 이 etudes 중 일부는 Prado에 보관되고 다른 일부는 손실되며 사본으로 만 알려져 있습니다.

이 가족 초상화의 복합 솔루션을 찾고있는 Goya는 근본적으로 퍼레이드 그룹 초상화에서 만든 모든 것을 포기했습니다. 고야 (Goya)는 왕실의 대표자를 연속적으로 두었습니다. 그 중심은 카를로스 왕 (Carlos)과 추악한 아내 마리아 루이즈 (Maria Louise)의 인물이되었습니다. 작가는 묘사 된 각각의 정확한 심리 묘사를 제공합니다. 이 왕가의 대표자들의 이미지에 대한 해석은 극도로 진실합니다. 이미지는 그로테스크 직전에 쓰여진 것처럼 정통합니다.

이 초상화를 살펴보면 동시에 풍자 만화와 환상적인 모습을 볼 수 있습니다. 고야 (Goya)와 같은 재능있는 예술가 만이 자신의 재능을 분명히 알고 있으며, 아마도 법원 화가 (First Court Painter)로서의 지위를 충분히 확보 할 수있는 가능성이 있기 때문에 왕실의 초상화를 쓸 수 있습니다. 초상화에서 Marie-Louise 여왕을 시시히길 바라지 않는 조금의 욕망도 없다. 예술가는 하나의 세부 사항을 놓치지 않았다 : 얼굴의 거친, 거의 저속한 표현처럼, 두 개의 턱과 두터운 목이 눈에 띈다. 고야가 알던 그녀의 손은 매력적으로 반올림한다고 생각하면서 너무 두껍게 보였습니다.

그녀와는 달리 가장 어린 딸 인 도나 마리아 이사벨 (Dona Maria Isabel)은 천사와 흡사하되 그녀의 의상, 보석 및 눈은 어머니의 것과 같지만 젊음의 부드러움과 매력을 발산하며 그녀의 무죄뿐만 아니라 변함이 없다고 증언합니다 고야의 아이들에 대한 동정. 삶의 진실대로, 고야의 초상화는 아무에게도 충격을주지 않았습니다. 여왕조차도 가끔 그녀의 추함에 대해 농담을했는데 아마도 대가로 열렬한 반대를 기대할 것입니다. 왕실 부부는 작품을 보았을 때 불만이나 열정을 표현하지 못했습니다. 그리고 고야는 다시는 왕권을받지 못했지만 초상화가 불쾌 해졌 기 때문이 아닙니다.

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