빅터 초 케케 – 피에르 오귀스트 르누아르의 초상화

빅터 초 케케   피에르 오귀스트 르누아르의 초상화

“르누아르와 다른 인상주의 작가들의 작품을 사들 일뿐만 아니라 그의 인상 깊은 작가 전시회 에서뿐만 아니라 자신의 친구들 사이에서 활발한 선전가가 된 빅토르 쇼크 (Viktor Shoke)에 대한 존경은 1875 년과 1876 년에 쓰여졌다. 모델의 모습뿐만 아니라 고귀한 영적 본질을 전달한다. 이 초상화는 르누아르에게 전형적으로 묘사 된 내면의 심리적 분석의 특징을 나타낸다.

Renoir이 그린 Choquet의 초상화와 Paul Cezanne이 1876-1877 년에 만든 Victor Choquet의 초상화를 비교하는 것은 흥미로운 일입니다. 그런데 르노와르는 그 당시 완전히 알려지지 않았고 공개 친구가 인정하지 않고, 세잔에게 쇼크 (Shoke to Cezanne)를 소개했으며, 수집가는이 화가의 열렬한 찬미자가되었습니다.

Renoir이 그린 Choquet의 초상화를 비교해 보면 예술적 이미지가 어떻게 완성되었는지 확인할 수 있습니다. 전체 얼굴의 초상화는 마치 손가락을 모으는 것과 같은 내재적 인 습관뿐 아니라 르누아르가 고객의 요청에 따라 작성한 것으로 보이는 드라크 루아의 스케치 인 인물의 배경을 볼 수 있도록 작성되었습니다. Shoke의 영감을받은 두꺼운 회색 머리카락과 사려 깊은 눈의 얼굴이 직접적으로 그리고 세 심하게 우리를 바라 보았음에도 불구하고, 평평한 것으로 보이고 필요한 볼륨이 부족하여 표현력이 부족하고 굵게 표시됩니다. 드라크루우의 습작에 관한 장면은 무작위로 보이며, Choquet의 머리 바로 뒤에 있기 때문에, 어떻게 든 그의 모습과 대조된다. 고객의 이러한 소원이 초상화 자체에서 적절한 예술적 해결책을 찾지 못했음이 분명합니다.

르노와르가 또 다른 초상화를 그리기 위해 착수했다면, 이 사실은 예술가가 자신의 예술적 의도를 구체화 할 때 자신을 극도로 까다롭게 요구하고 자신의 초상화에 자신의 예술적 취향과 초상화의 내외부 이미지에 대한 이해가 요구됨을 보여줍니다. .

두 번째 초상화의 Viktor Shock은 첫 번째 초상과 크기 및 구성이 비슷하지만 관객을 치지는 못하지만 모델의 외관을 심오하고 정확하게 변경합니다.

Renoir은 약간 – 3/4 정도 – Choke의 머리를 돌리고, 즉시 필요한 양과 구호를 얻습니다. 깊은 궤도에서 그의 영리한 관통 눈, 비뚤어진 코, 주름이 강한 날카로운 광대뼈, 높은 이마가 더욱 표현력이 높아졌습니다. 그의 회색 머리카락은 훌륭하게 칠해졌으며, 브러시의 빠른 움직임은 머리카락을 전달하여 눈에 띄지 않는 것처럼 보이고, 눈에 띄지 않는 공기의 움직임에 의해 약간 흔들립니다. 쇼크는 오픈 칼라가있는 셔츠로 표현되고 길고가는 손가락이있는 손은 짧은 수염 턱의 끝을 당긴다. 아마도 그것은 쇼크가 자신이 사랑한 그림을 보았던 그런 표현과 함께이 입장에 있었을 것입니다.

초상화의 배경은 밝은 색조로 칠해졌으며 녹색과 적색 페인트로 된 짧은 브러쉬 선이 그 위에 표시되었습니다. 일반적으로 배경은 Viktor Shock의 얼굴과 외모의 표현에서주의를 산만하게하지 않으므로 초상화가 비정상적으로 표현됩니다. 르누아르는 묘사 된 사람의 내면에 심리적 침투라는 걸작을 만들었고 Choquet이 아마도 예술 작품에 대한 인식에 깊은 인상을 받았을 때 가장 특징적인 형태의 모델을 발견함으로써 이것을했습니다. 한순간의 인간 상태가 여기에 잡혀 있지만, 이 순간은 수집가 Victor Choke의 모든 삶과 활동의 가장 높은 의미를 결정합니다.

세잔느가 쓴 Choquet의 초상화와 르노와르의 초상화를 비교하면 모델을 묘사하고 흉상과 성장을 묘사 한 의자가 의자에 앉아 있기 때문에 Shock의 인물 뒤에 그가 그림을 수집했기 때문에 수집가의 모습을 정확하고 정신적으로 상상할 수 없다고 말할 수 있습니다. 세잔 (Cezanne)의 초상화에서, 그 열렬한 추종자와 구매자에게 감사의 뜻을 표하며, 그는 그 해의 여론에 반하는 행동을했다. Cezanne이 Choquet을 가능한 한 위엄있게 제시하기를 원한다는 것이 분명하지만, Cezanne이 갈 수없는 것보다 더 나아간 것으로 보인다. 르느와르 (Renoir)의 초상화에서 우리는 사람의 모습을 볼뿐만 아니라, Choquet의 두 번째 초상화에서 르누아르가 일상의 세부 사항을 전달하기를 거부했을 때이 뛰어난 발견 자와 인상파 예술가의 감정가에 대한 열정적 인 영혼과 예리한 지성을 이해하는 것이 가능 해졌습니다… “

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